雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的(de)人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天(tiān)，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客(kè)观(guān)地铺(pù)叙自然曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不(bù)自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人(rén)的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时(shí)刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却(què)将(jiāng)词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画(h曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理uà)的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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