柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接(jiē)地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》创作(zuò)之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的(de)音(yīn)乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基9的算术平方根是3还是正负3，根号9的算术平方根是多少(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部内(nèi)涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时(shí)，偶尔的(de)一个(gè)片(piàn)段或是(shì)凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢(màn)慢(màn)的(de)平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗9的算术平方根是3还是正负3，根号9的算术平方根是多少细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉(huī)煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一(yī)乐章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可(kě)能(néng)失去(qù)得(dé)也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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