雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)以及雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟在表情达(dá)意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等(děng)问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州)使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传(chuán)达了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而(ér)又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十(shí)手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：市场调查|社会调查|问卷调查|市场执行|店面验收|神秘客|满意度-提供最专业的市场信息咨询服务-宁波信恒新市场信息咨询有限公司 手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州