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　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)以及雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)在表(biǎo)情达意上的(de)作(zuò)用，柳永的(de)雨(yǔ)霖铃(líng)是什么意思等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的(de)思(sī)念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留(liú)恋处(chù)，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通(t中华牙膏是中国品牌吗，中华牙膏是中国品牌还是外国牌子ōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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