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嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵(jué)士舞的(de)拼音怎么(me)打是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打以及爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么读，爵(jué)士舞的(de)拼音怎么打，爵士舞的拼音咋写，爵士舞的拼音怎(zěn)么拼等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急促(cù)又(yòu)富(fù)动感的(de)节奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵士舞的(de)主(zhǔ)要特点。

爵(jué)士是(shì)什么意思?

　　美国(guó)人称(chēng)呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子移民英(yīng)国了

　　爵士(shì)是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上(shàng)立过功(gōng)劳(láo)或因(yīn)某种特殊(shū)的(de)意义，因(yīn)而(ér)得(dé)到国(guó)王(wáng)赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色(sè)、汽(qì)车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士舞(wǔ)起源的重要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融合　　事(shì)情发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名(míng)叫赖森威的夜(yè)嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美总会里出现(xiàn)了一个由(yóu)五个(gè)白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯评(píng)论，立(lì)即在社会(huì)上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也(yě)被人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成(chéng)为美国词汇中(zhōng)的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代(dài)爵(jué)士乐的基本(běn)特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知(zhī)识(shí)时经常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问及(jí)这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有(yǒu)关音乐方面的(de)关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问及(jí)探(tàn)索(suǒ)音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采访(fǎng)者的如(rú)实(shí)回(huí)答也比不上一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们(men)还(hái)是尝试着整合一下(xià)从(cóng)各个(gè)角度对这个(gè)问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这些观(guān)点(diǎn)看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两(liǎng)股潮(cháo)流演变(biàn)发(fā)展而来，一是(shì)美国(guó)黑(hēi)人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩化地(dì)变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视(shì)为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被看(kàn)作为是出错或非(fēi)正规(guī)的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以(yǐ)外(wài)还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为(wèi)了(le)选择音符切进(jìn)或强调(diào)重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法，它把本(běn)不切(qiè)分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之生(shēng)动化的(de)作用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视(shì)作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也(yě)是(shì)爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与音色上的(de)演进对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿(fǎng)，相(xiāng)反(fǎn)它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽(yōu)默(mò)与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或是(shì)什么(me)意思？为(wèi)什(shén)么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士(shì)是(shì)西方(fāng)的一(yī)种贵族爵(jué)位(wèi)，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对(duì)社会有杰(jié)出贡(gòng)献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵是(shì)可以世袭的(de)，但是世袭的时候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯(bó)爵的(de)长(zhǎng)子就能世袭到子爵(jué)的(de)头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了一些比较重要的(de)勋章(zhāng)后一并授(shòu)予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞(dàn)生于南部(bù)港口城市(shì)新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲(jiǎng)究(jiū)即(jí)兴(xīng)，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础，是非洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧洲白人(rén)文(wén)化的结(jié)合。

　　20世纪前(qián)十几(jǐ)年(nián)爵士乐主要集中在(zài)新(xīn)奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的(de)主要风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的(de)一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐(cì)田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵(jué)士(shì)舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情(qíng)发(fā)生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的(de)一(yī)家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而(ér)且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂(zá)志对(duì)这一事件(jiàn)进行了报道和(hé)评论，立即(jí)在社会上(shàng)产(chǎn)生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也(yě)被人们(men)竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次(cì)也成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时值(zhí)上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非(fēi)是受过专门训练的(de)音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从(cóng)他(tā)们的报道中了(le)解些专(zhuān)业的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中(zhōng)记录下的对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者(zhě)几(jǐ)乎(hū)不(bù)会问(wèn)及这些早期音乐(lè)家(jiā)有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与社会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一(yī)段真(zhēn)实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来(lái)我们还(hái)是尝(cháng)试着整合(hé)一下从各个角(jiǎo)度(dù)对这(zhè)个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样(yàng)起源的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上去(qù)多(duō)么(me)得合理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十(shí)世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊(shū)方(fāng)面(miàn)的(de)不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩化地变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变(biàn)换在(zài)正统的欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会(huì)被视(shì)为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以(yǐ)外还有一(yī)种特殊的(de)演奏(zòu)方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音符切进(jìn)或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分(fēn)的音(yīn)型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则起到一(yī)种推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果的形(xíng)成，也(yě)是(shì)爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学(xué)者在这一(yī)点上(shàng)不全这么认为，他(tā)们中(zhōng)大(dà)多(duō)数(shù)把爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为这种音高与音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相反它来(lái)自于对(duì)更(gèng)为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力(lì)的声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于美国(guó)的一种由白人扮(bàn)演黑人(rén)进(jìn)行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什(shén)么概念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵(jué)士(shì)乐？” 曾有人问著名的(de)爵(jué)士乐大(dà)师路易斯·阿(ā)姆斯(sī)特朗，“爵(jué)士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说(shuō)：“如(rú)果用语言(yán)来答复，你就(jiù)一辈子也明白(bái)不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二拍子的，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍(pāi)或四拍(pāi)。

　　这(zhè)种(zhǒng)二拍子的节奏背景在低音部始终存(cún)在，使得爵士乐(lè)有一个稳定的、规(guī)律(lǜ)的节(jié)奏基(jī)础。

　　在(zài)节奏性低音(yīn)的(de)上(shàng)方(fāng)，则是(shì)重音位置(zhì)不规则(zé)的旋律(lǜ)、和(hé)声和对位声部，它们(men)惯(guàn)常(cháng)使用的切(qiè)分(fēn)音效果与规律的低(dī)音声(shēng)部之间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音(yīn)乐(lè)、白人的民谣和通(tōng)俗(sú)歌曲中吸(xī)取的成(chéng)分之外(wài)，最有个(gè)性(xìng)的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶的结构(gòu)，我们将在有(yǒu)关布鲁斯(sī)的部(bù)分(fēn)专门介绍），而(ér)爵(jué)士乐的和声(shēng)可以(yǐ)说(shuō)是完全建立在(zài)传统(tǒng)和声(shēng)的基础(chǔ)之上，只(zhǐ)是(shì)更加自(zì)由地使用各(gè)种变化和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不(bù)同之处，也是由布(bù)鲁斯和(hé)弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐(lè)器和演奏(zòu)方法(fǎ)上极有特色(sè)，完全不(bù)同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时(shí)代”以来，萨(sà)克斯管(guǎn)成为销售量最大的乐器之一；长号能(néng)够奏出其他铜管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵(jué)士乐(lè)队(duì)中大(dà)出风头；小(xiǎo)号(hào)也是(shì)爵士乐手偏爱的(de)乐(lè)器(qì)，这(zhè)种(zhǒng)乐器加上不同的弱音器所产生的(de)新奇的音(yīn)色以及(jí)最高音区的(de)几个(gè)音几(jǐ)乎(hū)成了爵(jué)士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的电吉他则以其打击(jī)式的(de)有力音响和演奏和(hé)弦的能力(lì)而占据(jù)重(zhòng)要地位。

　　相反，在传(chuán)统(tǒng)乐队中(zhōng)最重要的弦(xián)乐器(qì)（小(xiǎo)提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆(yuán)号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐(lè)队(duì)中是很迷人的，但(dàn)是(shì)对于爵(jué)士(shì)乐队(duì)来(lái)说(shuō)，它的气质(zhì)太温(wēn)顺(shùn)了(le)，几乎无人使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦乐队(duì)中，每件(jiàn)乐器(qì)在音色(sè)和音量的(de)控制上都(dōu)尽量(liàng)溶入整体(tǐ)的(de)音响(xiǎng)之(zhī)中(zhōng)，在爵(jué)士乐队(duì)中却恰恰相(xiāng)反，乐手们(men)竭力使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很(hěn)灵活，最(zuì)基本的(de)是两个(gè)部(bù)分——节奏组与旋律组。

嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美　　在早(zǎo)期(qī)的爵士乐队中(zhōng)，节奏(zòu)组由低音号(hào)、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在(zài)30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用的乐(lè)器(qì)仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的编制是三(sān)支小号和两支长号(hào)，但这个数目并(bìng)不固(gù)定；木管组通(tōng)常由(yóu)四五支萨克斯(sī)管(guǎn)组(zǔ)成，每个(gè)人都兼吹单(dān)簧管或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支上(shàng)低音。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等）的乐队，编制与“大(dà)乐(lè)队(duì)”差不多，但萨克斯(sī)管往往全部用(yòng)次(cì)中音(yīn)的，木管组(zǔ)会(huì)较多地(dì)使用其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四个小提琴，在商(shāng)品录音(yīn)带中(zhōng)经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器(qì)还是人声，这些特征都(dōu)足以(yǐ)使人(rén)们绝(jué)不会将(jiāng)它们(men)与任何传统(tǒng)音乐(lè)的音(yīn)色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人(rén)田间歌曲和(hé)灵歌，就会(huì)发现(xiàn)那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳(ěr)到(dào)柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅(fú)度(dù)的变化是多么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加(jiā)入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏(zòu)和(hé)演唱技巧也是造成特异效果(guǒ)的重要手段，在这(zhè)些技巧中最常用的是不同于传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤(chàn)音是音高（有时也可能是力(lì)度）的有规律的变(biàn)化造成(chéng)的；比如(rú)小提琴上(shàng)的揉弦(xián)，就是利(lì)用(yòng)这种变化而产生(shēng)富有生命力的音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是(shì)有(yǒu)变(biàn)化的，变化的方(fāng)向一般是幅(fú)度(dù)由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近结束(shù)时增加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技巧的(de)表现(xiàn)力。

　　同(tóng)时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们会从下向(xiàng)上滑(huá)到预定的音高，在(zài)结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源(yuán)于(yú)蓝音(yīn)，是一种(zhǒng)从前居住在美国南部的(de)非洲奴隶以及(jí)他(tā)们(men)的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居到城市的黑人(rén)的音(yīn)乐家。