雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上买东西有必要等双11吗，618和双11双12哪个便宜(shàng)的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般(bān)，得出一(yī)条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么(me)挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的(de)人与自(zì)己共赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境(jìng)；次(cì)写离(lí)别(bié)时(shí)刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情调(diào)因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们(men)在(zài)读到(dào)这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每隔(gé)十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭(tíng)往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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