古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪bd和hd哪个好，bd和蓝光有什么区别这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么bd和hd哪个好，bd和蓝光有什么区别以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在(zài)一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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