京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑的(de)。

　　关于(yú)京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种角色以(yǐ)及京剧(jù)的角色可(kě)分为(wèi)哪几种？，京剧的(de)角色(sè)可分为(wèi)哪几种类型，京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种角色，京(jīng)剧的角色分为(wèi)哪几种(zhǒng)图片，京剧的角(jiǎo)色分为哪几种四大行(xíng)当等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

京(jīng)剧(jù)的(de)角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行(xíng)当的(de)主要类(lèi)型之一，除净、丑以外的男性角色(sè)称(chēng)为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物(wù)的年(nián)龄(líng)、身份、性(xìng)格特(tè)征和表演特点，大致分为(wèi)老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生(shēng)某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也(yě)就是(shì)内行说的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是(shì)京剧中扮演各种不同(tóng)年龄、性格(gé)、身(shēn)份的女性的一类角色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林(lín)好汉及(jí)武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子(zi)花(huā)脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大(dà)区别。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦(yì)叫(jiào)开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛(niú)的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以(yǐ)上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与(yǔ)宋元杂剧(jù)所称的(de)“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实(shí)即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗(gěng)概和(hé)剧目主题的(de)开场外，还在戏(xì)中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行是继宋元南戏(xì)脚色制度发(fā)展而来，按照南昆的路(lù)子，包(bāo)括老(lǎo)生、副(fù)末、老(lǎo)外三个家门，约在清代(dài)中叶(yè)初步(bù)定型。

京剧的(de)角色都有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主(zhǔ)要(yào)可分(fēn)为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红生(shēng)、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的重要(yào)行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即(jí)中年以上(shàng)的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性(xìng)格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工(gōng)老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派(pài)老生(shēng)(如扮演穷困潦(lǎo)倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾(gōu)红(hóng)脸的(de)须生，如扮演(yǎn)关羽(yǔ)、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生(shēng)，穿薄底靴(xuē)的称(chēng)短打(撇子(zi))武(wǔ)生。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色(sè)。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱(chàng)为(wèi)主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公(gōng)主、贵夫(fū)人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等(děng)角色为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武(wǔ)功(gōng)做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称(chēng)“净”，亦叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不(bù)干(gàn)净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如(rú)下几种角(jiǎo)色:以唱为主的(de)铜(tóng)锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn);以工(gōng)架为(wèi)主的架(jià)子花脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称(chēng)正(zhèng)净，架(jià)子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武(wǔ)净，武二花(huā)脸言(yán)红(hóng)净，在表演风(fēng)格上(shàng)均有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的(de)男性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏(xì)职能，如(rú)打(dǎ)头出场(chǎng)者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武(wǔ)丑姓张的历史名人有哪些 张姓皇帝一共有几位。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生(shēng));武(wǔ)丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之(zhī)一，腔(qiāng)调以(yǐ)西皮、二(èr)黄为(wèi)主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被(bèi)视为中国国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽(huī)剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年(nián)）起(qǐ)，原在南方演出的三庆、四(sì)喜、春台、和(hé)春， 四大徽班陆续进入(rù)北(běi)京，他(tā)们与来自湖(hú)北的汉调艺人合(hé)作，同时又接受(shòu)了(le)昆曲(qū)、秦腔的部分剧目(mù)、曲(qū)调和表演方法，吸收了一些地(dì)方民间曲调，通(tōng)过不(bù)断的交(jiāo)流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷内(nèi)开始(shǐ)快速发(fā)展，直(zhí)至(zhì)民(mín)国得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为(wèi)介绍、传播中(zhōng)国传统(tǒng)艺术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入(rù)“人类(lèi)非物(wù)质文化(huà)遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个(gè)人凭(píng)空臆(yì)造的产物，而是戏(xì)曲艺(yì)术家们在(zài)长期(qī)艺术实(shí)践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩(yán)塌角色的不断分(fēn)析、判断(duàn)，作出(chū)评价，才逐步形成(chéng)了(le)一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料(liào)记(jì)载，脸谱(pǔ)系(xì)由唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲角色行(xíng)当之一(yī)，是京剧和(hé)某些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面(miàn)逐(zhú)渐演(yǎn)变而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家(jiā)翁(wēng)偶虹曾(céng)撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭(jì)，孽乳为(wèi)汉、唐的代(dài)面(miàn)，发(fā)展为(wèi)宋(sòng)、元的涂面，形成(chéng)为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之(zhī)后，脸谱与面具仍(réng)然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生(shēng)旦净丑，都(dōu)戴面具，每(měi)剧多至百余，少者(zhě)亦须(xū)数(shù)十。