古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂fe2o3是什么化学元素在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物fe2o3是什么化学元素特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整(zhěngfe2o3是什么化学元素)理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美(měi)的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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