柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最(zuì)具(jù)有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐(lè)派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才(cái)获得(dé)世界范围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写(xiě)过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因之维(wéi)护(hù)了(le)自己(jǐ)的创作个性和(hé)自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往是(shì)最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也(yě)找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是(shì)我并不(bù)认(rèn)为“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的(de)音(yīn)律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是(shì)凸(tū)起的音符就会深(shēn德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷)深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受(shòu)出(chū)来，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有刻(kè)意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地(dì)经受(shòu)大(dà)雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受(shòu)到生活(huó)在都市(shì)的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成(chéng)功来(lái)得(dé)不容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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