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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思(sī)修改(gǎi)，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了(le)自己的创作个(gè)性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情(qíng)性(xìng)的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型(xín女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束g)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我也(yě)找不(bù)到什(shén)么好(hǎo)的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的(de)音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独(dú)自(zì)聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个(gè)片(piàn)段或是(shì)凸(tū)起(qǐ)的(de)音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束>

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是(shì)柴可(kě)夫(fū)斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即(jí)将开始的欢(huān)快、奔(bēn女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束)放的(de)情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入(rù)了森(sēn)林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释！

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