柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关(guān)系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可(kě)救药(yào)”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和自(zì)由(yóu)、人(rén)格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常(ch剪子股儿和籰子的意思是什么，剪子股儿是什么áng)丰富(fù)，但(dàn)因(yīn)感情因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那(nà)么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言(yán)语来描述，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严(yán)格的音律格式(shì)去套(tào)，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的(de)内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出(chū)来(lái)，但是我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时(shí)，能(néng)走进(jìn)作家(jiā)100多年(nián)前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最(zuì)优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发展形剪子股儿和籰子的意思是什么，剪子股儿是什么成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表剪子股儿和籰子的意思是什么，剪子股儿是什么(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的你依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活(huó)的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后(hòu)的(de)兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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