古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出(chū)来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下一句等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。<中国的情报机构是什么机构，中国的情报机构叫啥/p>

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；中国的情报机构是什么机构，中国的情报机构叫啥p>

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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