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缺少父爱的女生易恋上什么人，缺父爱的女孩子不会谈恋爱爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种(zhǒng)急促(cù)又富动感(gǎn)的节奏(zòu)型(xíng)舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具(jù)有(yǒu)一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪(làng)型扭动是爵(jué)士舞(wǔ)的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意思(sī)

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而(ér)得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源(yuán)的重(zhòng)要(yào)原动(dòng)力，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威的夜总会(huì)里出现(xiàn)了一个(gè)由(yóu)五(wǔ)个(gè)白人组成的(de)乐队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十(shí)分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一(yī)种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的(de)人(rén)感到十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对这一事件进行(xíng)了(le)报(bào)道和哗弯评(píng)论(lùn)，立即在社(shè)会上(shàng)产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录制(zhì)的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一(yī)次也成(chéng)为美国词汇中(zhōng)的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙(miào)变化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报道(dào)爵士音(yīn)乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本(běn)身并非是受(shòu)过专(zhuān)门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时经(jīng)常会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对(duì)话(huà)通常(cháng)很少涉(shè)及实质性的问(wèn)题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问及这些早(zǎo)期音乐家(jiā)有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与社(shè)会话题上。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方面的问题(tí)，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段真实的(de)音乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下(xià)来(lái)我们还是尝(cháng)试着整合一下从各(gè)个角度对这(zhè)个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即(jí)使这些(xiē)观(guān)点看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二十世纪(jì)初(chū)期(qī)新奥(ào)尔良一(yī)带民(mín)间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由(yóu)两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑(hēi)人(rén)在音乐(lè)上(shàng)的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu缺少父爱的女生易恋上什么人，缺父爱的女孩子不会谈恋爱)面我们会谈到；其二(èr)是一些已有(yǒu)的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见不被看作为是出(chū)错或(huò)非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符(fú)切进(jìn)或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的音型进行(xíng)切(qiè)分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则(zé)起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学者(zhě)在(zài)这一点上不(bù)全这么认为，他们中(zhōng)大多(duō)数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是非洲或(huò)美国黑人的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的(de)演进对爵士(shì)管乐演奏者来(lái)讲并不是(shì)直接来(lái)自于(yú)对(duì)非洲黑(hēi)人演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自(zì)于对更(gèng)为宽的区域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源于美(měi)国的(de)一种由白人扮(bàn)演黑人进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人歌曲的(de)演出(chū))使用时(shí)始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么意思？为(wèi)什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的(de)一(yī)种贵族爵位，是指在战场上立过(guò)功劳(láo)，因(yīn)而爵(jué)士是皇(huáng)家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰(jié)出(chū)贡献(xiàn)的人，古(gǔ)代则是(shì)对忠诚的(de)人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是世袭的时(shí)候必须降一个等级(jí)，比如，伯(bó)爵的长子就能世袭到(dào)子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了一些(xiē)比较重要的(de)勋章(zhāng)后一并授予(yǔ)的(de)爵(jué)位(wèi)得(dé)到国王赏赐田地的人(rén).

　　爵(jué)士乐(lè)是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞生于南(nán)部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉(lā)格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白人文(wén)化(huà)的结合(hé)。

　　20世纪前十(shí)几年爵(jué)士乐主(zhǔ)要集中在新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)发展，1917年(nián)后转向芝加(jiā)哥，30年代(dài)又转移(yí)至(zhì)纽(niǔ)约，直至今天，爵(jué)士乐(lè)风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要(yào)风(fēng)格有(yǒu)：新奥(ào)尔良(liáng)爵(jué)士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融(róng)合(hé)爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融(róng)合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而(ér)且越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二天一(yī)家杂志对这(zhè)一事件(jiàn)进行了报道和(hé)评论，立即在社(shè)会上(shàng)产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国(guó)词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色(sè)、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道(dào)爵士音乐的(de)专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是(shì)受过专门训练的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们的报道(dào)中(zhōng)了解些专业的知识(shí)时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下的对(duì)话(huà)通常很少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会问及这些早期音乐家有关音乐(lè)方(fāng)面的关(guān)键性问(wèn)题(tí)，而把采访角度倾向于个人(rén)经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及探(tàn)索音乐方(fāng)面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比不(bù)上一段真实的(de)音(yīn)乐资料(liào)来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷(mí)雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下从各个角度对这(zhè)个(gè)问题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时(shí)，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即(jí)使(shǐ)这些观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二(èr)十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐(lè)、流(liú)行(xíng)音乐(lè)、古典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至少是由(yóu)两股潮流演变(biàn)发(fā)展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑人在(zài)音乐(lè)上(shàng)的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两个(gè)特(tè)殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色彩化(huà)地变换(huàn)音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不被看作为是出错或非正(zhèng)规(guī)的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是(shì)强调音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外(wài)还(hái)有(yǒu)一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择(zé)音(yīn)符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把(bǎ)本(běn)不(bù)切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一(yī)种含(hán)糊不清的方式来连接，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士(shì)乐的特(tè)殊节奏效果的(de)形成，也是爵士(shì)摇摆感的(de)构成基础之一(yī)。

　　但是一(yī)般的(de)学者在这一点上不全这么认为，他们中大(dà)多数(shù)把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音(yīn)高与(yǔ)音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于(yú)对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于(yú)对更为宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲(qū)的(de)演出(chū))使用时始终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士乐(lè)到底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人问著名(míng)的爵士(shì)乐大师(shī)路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果用(yòng)语言来答复，你就(jiù)一辈子(zi)也明白(bái)不了(le)。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二拍(pāi)子的，每(měi)小节(jié)两(liǎng)拍或四拍(pāi)。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景在(zài)低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规(guī)律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置(zhì)不(bù)规则的旋律、和声(shēng)和对位声部，它们惯(guàn)常(cháng)使用的切分音效果与(yǔ)规律的低音(yīn)声部之(zhī)间(jiān)形成了强烈的对(duì)比(bǐ)。

　　在(zài)爵士(shì)乐的曲调中，除(chú)了从(cóng)欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣(yáo)和通(tōng)俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之外，最有(yǒu)个性(xìng)的是“布(bù)鲁斯音阶(jiē)”（关于(yú)这种音阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯(sī)的部分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以(yǐ)说是完全建(jiàn)立在传统(tǒng)和声的基础之上，只是(shì)更加自由地(dì)使用各种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其(qí)中主(zhǔ)要的与众(zhòng)不同(tóng)之处，也是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐(lè)在使用的(de)乐器和演(yǎn)奏方法(fǎ)上极有特色，完全不(bù)同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯(sī)管成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做(zuò)不(bù)到的(de)、滑稽的(de)或是怪(guài)诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐(lè)队中大出风头(tóu)；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的(de)乐器，这(zhè)种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及(jí)最高音区的几个音(yīn)几(jǐ)乎(hū)成(chéng)了爵士乐独(dú)有的(de)音(yīn)色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的电(diàn)吉他则以其打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能力而占(zhàn)据(jù)重要地(dì)位(wèi)。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中(zhōng)最(zuì)重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人(rén)的(de)，但是对于(yú)爵士乐(lè)队(duì)来说，它的气质(zhì)太温(wēn)顺(shùn)了，几(jǐ)乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在音色和音(yīn)量的(de)控制(zhì)上都尽量溶(róng)入整体(tǐ)的(de)音响之(zhī)中，在爵士(shì)乐队(duì)中却恰恰相反，乐(lè)手(shǒu)们竭力使每一件(jiàn)乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最(zuì)基(jī)本的是两个部分——节奏(zòu)组(zǔ)与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低音号(hào)、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音号和班卓(zhuó)琴(qín)逐渐被低(dī)音(yīn)提琴（倍(bèi)司）和吉他所(suǒ)取代，钢(gāng)琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三部分组成(chéng)：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍然是低音提(tí)琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是(shì)三支小号(hào)和两支长号，但这个数目并不固定；木管组(zǔ)通常由(yóu)四(sì)五支萨克斯管组成，每(měi)个人(rén)都兼吹单簧管或(huò)是别的(de)木(mù)管(guǎn)乐器，如果编(biān)制(zhì)是五支萨克斯(sī)管，一般(bān)是(shì)两支中音、两支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一(yī)种(zhǒng)商业性的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队(duì)，编制与“大乐队”差(chà)不(bù)多，但萨克(kè)斯(sī)管往往全(quán)部用次中音的，木管组会较(jiào)多地使用其它的乐器（如长笛、双簧(huáng)管(guǎn)），有时还(hái)加上三(sān)四个小(xiǎo)提琴(qín)，在商品录音(yīn)带中经(jīng)常可以(yǐ)听(tīng)到这类乐(lè)队的音(yīn)响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐比较而(ér)言，爵士乐(lè)的另一大特(tè)征是(shì)它(tā)的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以(yǐ)使人们绝不(bù)会(huì)将它们与(yǔ)任何传(chuán)统(tǒng)音乐的(de)音色混(hùn)淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多来(lái)源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田(tián)间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些由(yóu)粗嘎(gā)到(dào)圆滑、由窒(zhì)闷到响(xiǎng)亮(liàng)、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的(de)变化是多么(me)地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了非歌唱(chàng)的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除(chú)此以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技(jì)巧中最(zuì)常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音(yīn)是音(yīn)高(gāo)（有时也可能是(shì)力度）的(de)有规律的变化造(zào)成(chéng)的；比如小提(tí)琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是利用这种变化而(ér)产生(shēng)富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化(huà)的，变化的方(fāng)向一般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而(ér)且常常在(zài)一(yī)个音临近结束时增加抖动(dòng)的幅度和速度，更加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的(de)音高，在(zài)结束时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种(zhǒng)从前(qián)居住在美国南部的非洲奴(nú)隶(lì)以及他们(men)的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化(huà)和音乐传统的影(yǐng)响(xiǎng)，这(zhè)些奴(nú)隶也逐渐成为移居(jū)到城市的黑人的音乐家。