柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐(lè)风格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐(lè)章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是(shì)难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描(miáo)述(shù)，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能(néng)走(zǒu)进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度arctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算(dù)为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型(xíng)装(zharctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算uāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来(lái)了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋(yáng)溢着(zhe)青春和(hé)难(nán)以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)arctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生活在(zài)都(dōu)市(shì)的(de)你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让你对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得(dé)不(bù)容(róng)易，可能(néng)失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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