雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话来。

　　这(zhè)两句(jù)把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一(yī)位(wè空调制热和辅热哪个更暖和，空调制热和辅热有什么不同i)恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表(biǎo)性的空调制热和辅热哪个更暖和，空调制热和辅热有什么不同(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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