这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的(de)环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次一澳币兑换多少人民币汇率，一澳币换多少人民币？句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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