古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映(yìng)水中(是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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