雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(m初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法áng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能(néng)不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这四(sì)句更深一(yī)层推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法>

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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