南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片是南音琵(pí)琶常见(jiàn)的入门指(zhǐ)法(fǎ)有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕背面呈小量外(wài)突，面板和手背面(miàn)呈斜状，小指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬(tái)出，食指、拇指的指甲尖端(duān)要一样齐；快(kuài)速弹(dàn)挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要“站(zhàn)立(lì)”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积(jī)不宜过大(dà)，速度(dù)和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉(jué)的(de)。

　　关(guān)于南音琵琶入门指法(fǎ)图解，南音琵(pí)琶入(rù)门指法图(tú)片以及南音(yīn)琵琶(pá)入门(mén)指法图解，琵琶(pá)1—4弦调音，南音琵琶入门指法图(tú)片(piàn)，南音琵琶基(jī)础指法(fǎ)教(jiào)学(xué)视频，南音琵(pí)琶指法解释等(děng)问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

南(nán)音琵琶(pá)入门指法图解(jiě)，南音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图片

　　快(kuài)速(sù)弹(dàn)挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面(miàn)积不宜过大，速(sù)度和力度在于手(shǒu)指，手腕放(fàng)松，手指(zhǐ)要(yào)有摩擦的(de)感(gǎn)觉(jué)。

琵琶入门指法图(tú)解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指法，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺(nà)打(dǎ)、虚(xū)按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽(wǎn)、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和弦。

　　广泛(fàn)应用于(yú)民族(zú)乐队和武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义多种地方(fāng)戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运(yùn)动中(zhōng)，手指端取势(shì)将弦身击捺在相品(pǐn)位上，使得微(wēi)声(shēng)，捺(nà)与前(qián)面(miàn)一音大都成上(shàng)行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带(dài)的方法：当右手(shǒu)弹出前一按音之后，接着在相品位(wèi)上(shàng)作向左(zuǒ)内方或(huò)向外方一拨，然后离开弦身，带起(qǐ)一(yī)个较弱或稍(shāo)强的音(yīn)来(lái)。

　　带与(yǔ)前面(miàn)一音(yīn)大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方(fāng)法：用左手(shǒu)指(zhǐ)将(jiāng)弦身(shēn)按在相(xiāng)品位上(shàng)，用中指或名指(zhǐ)在下面搔弦发音(yīn)（如用左手中(zhōng)指(zhǐ)按弦时，则用无名指(zhǐ)搔弦），这是擞按(àn)音的奏法；如擞空弦散音(yīn)时，则可在左(zuǒ)手(shǒu)食、中(zhōng)、名三指(zhǐ)中(zhōng)选择一较(jiào)方便(biàn)的指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞弦大(dà)都在(zài)同一条弦上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹(dàn)挑类包(bāo)括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最重要(yào)的指法。

　　其(qí)他右手(shǒu)指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义)、剔(tī)、飞等，都是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指指甲端（一般用与(yǔ)拇指(zhǐ)相邻侧的(de)指甲端）触弦(xián)，将弦向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般(bān)用(yòng)大指外侧的(de)指甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将(jiāng)弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连(lián)续均匀而不(bù)很快的动，每拍依曲调(diào)节奏(zòu)的快慢，一般作四(sì)声，有的或作(zuò)二(èr)声(shēng)。

　　4、滚：演奏方(fāng)法(fǎ)与夹弹(dàn)相同。

　　但在(zài)速度上则(zé)较夹弹快一倍，即(jí)每(měi)拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般作(zuò)八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指(zhǐ)肉将弦(xián)向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将相邻的(de)两(liǎng)条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条(tiáo)弦向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦向左(zuǒ)飞(fēi)出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹左面(miàn)的(de)弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相到六(liù)相(xiāng)；从无(wú)品到少(shǎo)品，从少品到多品；从用拨子到(dào)用指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到(dào)钢丝弦(xián)；从有捍拨(bō)到无捍(hàn)拨；从(cóng)开音孔(kǒng)到不开音孔(kǒng)；从下斜抱(bào)、横抱到(dào)上(shàng)斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴(qín)尾侧(cè)面半(bàn)遮面，最(zuì)后是(shì)琴首琴(qín)颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗中的(de)“犹抱琵(pí)琶(pá)半(bàn)遮(zhē)面”也许是刚从船舱抱(bào)着琵(pí)琶(pá)出(chū)来时（还没(méi)有(yǒu)坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派(pài)的形成，是(shì)因其演(yǎn)奏技术演奏方法和风格特(tè)点的不(bù)同而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的如唯滚提(tí)高也(yě)要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐(lè)器的(de)渣余改革反过来又要求(qiú)演奏技术的再提(tí)高。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形成，与琵琶乐器的(de)发展和形(xíng)制的变化，是(shì)相辅相成、密切而不可分割的(de)。

　　各种因素的存在和发展，构成了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术的(de)存在和发展。

　　参考资料来源(yuán)：百度百科-曲项琵琶

　　参(cān)考资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科(kē)-琵(pí)琶

未经允许不得转载：市场调查|社会调查|问卷调查|市场执行|店面验收|神秘客|满意度-提供最专业的市场信息咨询服务-宁波信恒新市场信息咨询有限公司 武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义