古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是12是什么意思什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒12是什么意思漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不(bù)少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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