柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的(de)民族(zú)乐芬迪和gucci是一个档次吗，芬迪和gucci是一个档次吗派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围(wéi)的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建(jiàn)生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科(kē)音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏(zòu)了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的(de)创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交(jiāo)响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他(tā)的(de)音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据(jù)说是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)芬迪和gucci是一个档次吗，芬迪和gucci是一个档次吗反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上芬迪和gucci是一个档次吗，芬迪和gucci是一个档次吗新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的(de)节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的(de)，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到(dào)，而(ér)更多(duō)的是在(zài)静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音(yīn)符就(jiù)会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好(hǎo)几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的(de)心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到(dào)全身(shēn)发寒(hán)，一(yī)切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困(kùn)滑陪(péi)比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的(de)话(huà)，那么(me)第二乐(lè)章就是(shì)让你(nǐ)步(bù)入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的(de)你依然有着(zhe)成(chéng)功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在(zài)提(tí)醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来(lái)解释！

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