柴可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第(dì)一冀g是河北哪里的车牌号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关于柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基以及柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》并写出感想!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴(chái)可(kě)夫斯基，柴可夫斯(sī)基的第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲的风格特点等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必(bì)须(xū)按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)之维护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù冀g是河北哪里的车牌)、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中所说的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严格(gé)的音律格(gé)式去套(tào)，我就什么(me)也感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而(ér)更多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一(yī)个(gè)片段或是凸起的(de)音(yīn)符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来(lái)，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感(gǎn)和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入(rù)了森林(lín)中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希望充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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