古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐鳄雀鳝危害有多大，鳄雀鳝的最大克星(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。<鳄雀鳝危害有多大，鳄雀鳝的最大克星/p>

　　此诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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