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松花江上是谁创(chuàng)作(zuò)的

  松花江上是张寒晖创作的。

  《松花江(jiāng)上(shàng)》是1935年张寒(hán)晖(huī)在(zài)西(xī)安(ān)目睹东(dōng)北军和东北人民流亡惨状(zhuàng)而创作的一首抗日歌曲(qū)。

  歌曲唱(chàng)出了“九一八(bā)”事(shì)变(biàn)后东北民众以至中国人民的悲愤情(qíng)怀,被誉为《流(liú)亡三部曲》之一,风靡中华大地(dì)。

松花(huā)江上是(shì)艺术歌(gē)曲吗

  松花江上(shàng)不属(shǔ)于(yú)曲(qū)艺,《松(sōng)花江上》是男高音歌(gē)唱家(jiā)施鸿鄂的(de)代表作品,是一首脍(kuài)炙人口的抒情歌曲(qū)。

  《松花江上》由张寒晖创(chuàng)作于1936年(nián),张寒晖经常(cháng)到新城北门(mén)外东北(běi)家属寄居(jū)的(de)地方(fāng)看(kàn)望学(xué)生的父母和亲(qīn)人。

  在那里,张寒晖(huī)看到(dào)了东北同胞困苦生活(huó)的情形(xíng),听到了背井离(lí)乡(xiāng)的痛苦倾诉。

  这种场(chǎng)景(jǐng)强烈的激发(fā)了张寒晖(huī)的(de)爱国热情,难以按捺的创作之情油然而生。

  于(yú)是,他以北(běi)方女人失去亲(qīn)人在坟头哭诉的音调(diào)为音乐(lè)素材(cái),写(xiě)成了(le)《松花(huā)江上》这(zhè)首优秀的声(shēng)乐作品。

歌曲《松花(huā)江上》属(shǔ)于什么类型的歌? A、世(shì)纪之歌 B、离散之歌 C、城市(shì)流行歌(gē)曲(qū) D、以上(shàng)都不对(duì)

  《松花江(jiāng)上》是一(yī)首(shǒu)脍炙(zhì)人口的高音抒情歌曲依据歌(gē)词的内容(róng)和感情的脉络,这首歌分为怀故(gù)、漂流、呼唤(huàn)三个层次。

  作(zuò)者(zhě)用特(tè)殊的(de)形式(shì)对当(dāng)时社会(huì)生活和人们思想情感的(de)反映。

  一定的时(shí)代背景和生活环境(jìng),对歌曲(qū)作者的艺(yì)术创作总有一定的影(yǐng)响,它(tā)直接影响作者的创作(zuò)思想、风(fēng)格、动(dòng)机(jī)以及创(chuàng)作素材(cái)的选择。

  《松(sōng)花(huā)江上》这首歌曲创作于1936年11月(yuè),当时我国东北(běi)被日本帝国主义所(suǒ)占领,日本还发(fā)动了震惊(jīng)中外的女人出国能干什么工作,女人出国打工都有什么工作“九·一八”事变。

  1936年,被蒋介石驱赶到(dào)“剿共”前线的东(dōng)北军(jūn)官兵,携老带小,他们被迫流亡关内,有家归(guī)不(bù)得,有仇不能报,却要为反共(gòng)、反(fǎn)人(rén)民的内战去卖命(mìng),人人心中都郁结着悲(bēi)苦怨愤,要倾吐(tǔ),要爆发(fā)。

  当时正在西安二中教书的张寒晖,天天(tiān)见到这种流浪徘徊的惨景,耳鼓充满嗟叹痛苦的呼声,于是便谱写出了这首感人肺(fèi)腑(fǔ)的(de)歌曲(qū),以(yǐ)含着热泪哭泣似的(de)音调,唱出了(le)悲愤(fèn)交加的声音。

  可见,时代背景和生活环境等因素,对作者的音乐创作起着(zhe)一定的导(dǎo)向(xiàng)作用,所以(yǐ)要想(xiǎng)深刻地了(le)解作品(pǐn),就(jiù)必须先(xiān)了解(jiě)作品(pǐn)的时(shí)代背景(jǐng)和创(chuàng)作背景(jǐng)。

  

  这首歌曲的(de)结构是(shì)带尾(wěi)声的二(èr)部曲式,具有倾(qīng)诉性、叙(xù)述性兼抒情性的特点。

  歌词内容有很(hěn)强的(de)说服(fú)力(lì),真切感人。

  第一(yī)部分是由(yóu)两个乐段(duàn)组成,每(měi)一段又都由三个乐(lè)句构(gòu)成。

  这一部(bù)分的音调富(fù)于叙事与抒情的(de)特(tè)点。

  第二(èr)部分的(de)旋律以(yǐ)环回萦绕、反复咏唱(chàng)的方式(shì)得到了(le)展(zhǎn)开,感(gǎn)情越(yuè)来(lái)越激动,具有回肠欲断的效果。

  这(zhè)部(b女人出国能干什么工作,女人出国打工都有什么工作ù)分以呼(hū)喊似的音调、悲愤(fèn)的情绪,控(kòng)诉日本(běn)帝国主义入(rù)侵东北(běi)后的(de)滔(tāo)天罪行,表达了东北人民要求收复失地的强(qiáng)烈愿望(wàng)。

  最后的尾(wěi)声,唱出(chū)了呼天唤地(dì)似的旋律,使歌曲达到了高潮。

  在声泪俱下的(de)悲痛(tòng)中,蕴藏着要(yào)求(qiú)起来反抗(kàng)斗争的力量。

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