雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说几率和机率哪个正确一点，几率和机率有何不同的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(几率和机率哪个正确一点，几率和机率有何不同suǒ)见所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深(shēn)一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔(gé)十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别(bié)的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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