世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的(de)。

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世界十大名画 排名(míng)，世界(jiè)十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起(qǐ)不(bù)寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的(de)书(shū)面记载，画上(shàng)的夫(fū)人是(shì)那(nà)不(bù)勒斯(sī)人(rén)，据说她(tā)的真名叫凯拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是意(yì)大利伟大的佛罗(luó)伦萨(sà)人(rén)列(liè)奥纳(nà)多•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取(qǔ)得了更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘在(zài)意(yì)大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年(nián)何月(yuè)虽没(méi)有(yǒu)定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年的画(huà)风比(bǐ)较(jiào)写实，后来(lái)成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎(lí)世界博(bó)览会西(xī)班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是(shì)在凡高(gāo)神智淸醒(xǐng)的时(shí)画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理论•仍是(shì)出(chū)于(yú)茫然的不安和对(duì)自身悲(bēi)剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出(chū)时，引(yǐn)起了观众极大的抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维(wéi)特的学生，安格(gé)尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部(bù)忽(hū)而放大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮争(zhēng)论的(de)画，即便我们今天(tiān)来(lái)看，这个以(yǐ)大半个后(hòu)背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有些(xiē)不(bù)同于常人：并(bìng)不(bù)是我们的视觉出了毛病，而是(shì)画家安格尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一名身(shēn)穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无旁(páng)骛地(dì)面对(duì)观者(zhě)。

　　她闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流露出殷(yīn)切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉(sù)说(shuō)着什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色背景烘(hōng)托出少(shǎo)女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗(àn)中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪(lèi)滴形珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　波提切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是(shì)出于德•美(měi)第奇家(jiā)族的(de)维尔(ěr)拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱(lái)克是浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术(shù)家，后人(rén)把小(xiǎo)行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期(qī)的作品以描绘马戏团人物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却(què)并不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一(yī)幅具有里程碑(bēi)意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画(huà)，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程(chéng)中的重大(dà)转折，而且(qiě)也是两(liǎng)方现代艺术史(shǐ)上的一次革命性突(tū)破，它(tā)引(yǐn)发了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国(guó)的印象学派画(huà)家中，有个年(nián)轻(qīng)的(de)莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被(bèi)称之(zhī)为整个(gè)印象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十(shí)大名(míng)画排行榜世(shì)界上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画(huà)是人(rén)们最容(róng)易(yì)接触到，也(yě)是学习成(chéng)本(běn)最低的(de)一(yī)种艺术(shù)，用手(shǒu)中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而其(qí)背后(hòu)所反(fǎn)映的历史(shǐ)和思想比中国(guó)十(shí)大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下面就和小(xiǎo)编一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有(yǒu)的(de)人都(dōu)知道达芬(fēn)奇(qí)画(huà)过(guò)一(yī)个无论哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看着你的(de)女(nǚ)人的画，位居(jū)世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦(lún)萨文艺(yì)复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名(míng)，她是佛罗伦萨一个(gè)富(fù)裕家庭(tíng)的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇(qí)很可能是受(shòu)其父亲之命绘(huì)美国管得了比尔盖茨吗制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽莎画(huà)作背景是中(zhōng)国的景观，她有可能(néng)是来自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的(de)地(dì)方就在于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用(美国管得了比尔盖茨吗yòng)科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描(miáo)发现了三种(zhǒng)不(bù)同(tóng)的(de)绘画，他(tā)们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像(xiàng)还原(yuán)，那么就(jiù)会看(kàn)到一(yī)个动(dòng)态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未接的(de)秘密之外，这副画(huà)的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮(fú)宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽(lì)莎应(yīng)该被送(sòng)回意(yì)大利，在他的(de)公(gōng)寓里画了(le)两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴(bā)黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底(dǐ)是谁(shuí)，达(dá)芬(fēn)奇是怎么(me)完(wán)成这幅画的，他画这幅画(huà)的(de)真正用意是什么，也(yě)许都不(bù)那么重要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这是他们(men)最后(hòu)，因(yīn)为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜美国管得了比尔盖茨吗(bǎng)第二位，同样是(shì)来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太(tài)教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚(wǎn)餐(cān)上耶稣对他的门(mén)徒们(men)说你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或(huò)紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆晚(wǎn)餐(cān)》表现(xiàn)的就是这一时(shí)刻(kè)的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大(dà)十(shí)分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于不信(xìn)教，不了(le)解(jiě)西(xī)方历(lì)史的人来(lái)说对于(yú)画中(zhōng)所(suǒ)要表达的意思(sī)和意境并不(bù)太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神(shén)以及行为都刻(kè)画(huà)的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十(shí)幅毕加索最(zuì)贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年代(dài)时(shí)是(shì)受(shòu)西班牙共(gòng)和国(guó)政府的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际(jì)博(bó)览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意力(lì)吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这些人(rén)在(zài)西班牙内战期间支(zhī)持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的(de)手法与立体主义的手(shǒu)法相结(jié)合，并借助(zhù)几何(hé)线的(de)组(zǔ)合，以激(jī)动(dòng)人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯(sī)战争惨(cǎn)无(wú)人道的暴(bào)行，位列世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同(tóng)，在世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜中星(xīng)月夜是唯(wéi)一一(yī)幅即使你对艺术一无所知，但是(shì)依然会很(hěn)单纯的认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高最著(zhù)名的画作之(zhī)一(yī)，已成为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的天空(kōng)下，从庇(bì)护向北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在(zài)骚(sāo)动，月亮(liàng)、星云(yún)在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出画家(jiā)躁(zào)动(dòng)不安(ān)的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博(bó)物(wù)馆(guǎn)的永(yǒng)久(jiǔ)藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可(kě)以在这(zhè)里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时(shí)梵(fàn)高已经(jīng)深(shēn)受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种(zhǒng)一无所有(yǒu)，绝(jué)望(wàng)的(de)状态(tài)下梵高(gāo)看到了他(tā)心中(zhōng)这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早在巴(bā)黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸形，安(ān)格尔的这位宫女的背(bèi)部至(zhì)少(shǎo)多了三节(jié)脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的争(zhēng)议和抨击(jī)，然而安格尔的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下(xià)子(zi)慑服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身(shēn)体比(bǐ)例(lì)绝(jué)对地(dì)准确，那就(jiù)很可能(néng)不这样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就(jiù)严(yán)格的古(gǔ)典(diǎn)风格去要求(qiú)，确实存在很多不和(hé)谐(xié)的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自(zì)己(jǐ)的美学信念，从历(lì)史(shǐ)的(de)角度去认识(shí)，具有极大的(de)勇气(qì)。

　　一直距(jù)今与规(guī)则中是无法做出创造(zào)性的东(dōng)西，只(zhǐ)有跳出规(guī)则，在规则(zé)之外来思考，才能创造出新(xīn)的、前(qián)所未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已(yǐ)经见(jiàn)过(guò)，虽然当时并不可能有人能理解(jiě)它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅(fú)作(zuò)品(pǐn)，或者说(shuō)它是(shì)一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的(de)作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的(de)火(huǒ)焰一(yī)般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达出自己的(de)情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗(luó)·波提切(qiè)利(lì)公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女(nǚ)神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物(wù)的体(tǐ)态和衣(yī)纹(wén)表现十(shí)分出色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是(shì)那样(yàng)无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感(gǎn)情在(zài)对待一切，她对于(yú)生活的未来(lái)不是充(chōng)满(mǎn)乐观的信(xìn)心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在(zài)创作(zuò)这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的(de)，整个壁(bì)画面积达(dá)500平方米(mǐ)左右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最(zuì)为出(chū)色(sè)，画中亚当的形象(xiàng)体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写(xiě)实的基础(chǔ)上(shàng)非同(tóng)寻常的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里表现了(le)充满(mǎn)精(jīng)力的老人和年轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感慨于(yú)大师(shī)的(de)才华，不论在什么(me)情(qíng)况下，都能创作出世(shì)界十大名画这(zhè)样水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历(lì)史上(shàng)将女人画的最(zuì)难看的画，当然这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度(dù)来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加(jiā)索与(yǔ)勃(bó)拉克也成了(le)这(zhè)一画派的(de)风云人物。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往的(de)艺术方法彻(chè)底决(jué)裂(liè)的立(lì)体主义作品，当时不免要遭到(dào)来(lái)自社会各方(fāng)面的(de)嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人(rén)把这(zhè)些形象与亚威(wēi)农相(xiāng)联系(xì)时(shí)，观众似乎(hū)受(shòu)了侮辱(rǔ)一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使法国的立体主义(yì)绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设(shè)计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象(xiàng)是莫(mò)奈在1873年(nián)在阿弗尔港口(kǒu)创(chuàng)作的一幅写生(shēng)画，当时莫奈(nài)并没(méi)有(yǒu)给它命名(míng)，直到一名新闻记者讽(fěng)刺莫奈的画(huà)是"对美与真(zhēn)实的否定(dìng)，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了个题目(mù)《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写(xiě)生画，整个(gè)画面笼(lóng)罩在稀薄的灰(huī)色调(diào)中，笔触画得非常随(suí)意、零乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷(mí)朦，水中反射着(zhe)天(tiān)空(kōng)和太阳(yáng)的颜色(sè).岸(àn)上景色隐隐约约，模模糊糊(hú)看不清，给人一种(zhǒng)瞬间的感(gǎn)受(shòu)。

　　十大名画

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