韩国三(sān)大娱(yú)乐公司之一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星(xīng)期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝(pù)贪(tān)污39亿人(rén)民币(bì)，一举(jǔ)一动都在微博网友的注(zhù)视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公(gōng)司的隔(gé)空喊话bot。

但无(wú)论李秀满(mǎn)和SM的最(zuì)终(zhōng)归(guī)宿如(rú)何，一个韩流时代(dài)早就(jiù)已经结束了，变化最大(dà)的则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的女(nǚ)团，被称为韩(hán)国“二代(dài)女团”。在2007年(nián)以前(qián)的(de)很久一(yī)段时间(jiān)里，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出(chū)道的几(jǐ)个女团(tuán)也是昙花一(yī)现(xiàn)，完全没有机会(huì)和(hé)当时大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公(gōng)司(sī)推出了少女(nǚ)时(shí)代，开启了韩国(guó)女团(tuán)的鼎盛时期(qī)。在当(dāng)年，少(shǎo)女时(shí)代的9位成员(yuán)平均年龄只有17岁，在(zài)出道(dào)前的练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她(tā)们推出了第(dì)一(yī)张迷(mí)你(nǐ)专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样(yàng)子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间(jiān)成为各大音(yīn)乐(lè)排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大电视台拿(ná)到了14个第(dì)一。

很快，这首歌带着少女时(shí)代走出韩国，冲向(xiàng)亚(yà)洲(zhōu)。作(zuò)为开创了(le)一(yī)个时代的女团，少(shǎo)女时代在(zài)当年尽可能(néng)多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的(de)少(shǎo)女时代(dài)一度(dù)被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二(èr)代女团“三大(dà)”。对(duì)于国内大多数(shù)人来说，韩流真正在中国被熟知，正(zhèng)是从(cóng)少女时代在中(zhōng)国(guó)的(de)繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代(dài)，曾有过第一批在(zài)美国获得成功(gōng)的韩(hán)国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单(dān)曲榜第76位(wèi)，成为首个(gè)打入此(cǐ)排(pái)行榜的韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了(le)日本市场。在以前，日本(běn)的韩流粉丝只(zhǐ)停(tíng)留在大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男子(zi)组合(hé)东方神起，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷(mí)成为了韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年(nián)在国际上(shàng)的高速发展(zhǎn)之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年(nián)出(chū)道的(de)“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实(shí)力(lì)成为了二代团(tuán)中独具影响(xiǎng)力的(de)女子团(tuán)体。

性感风成主流(liú)

少女时代在全世(shì)界范围内(nèi)的爆(bào)火，让她(tā)们成了(le)第一(yī)个威胁到男团地(dì)位(wèi)的女子团体(tǐ)，但打破男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下(xià)的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公(gōng)司为了(le)推动(dòng)少女(nǚ)时代的曝光(guāng)度(dù)，让她们(men)经(jīng)常(cháng)与男团互(hù)动，一(yī)起做(zuò)节目出广告，没想(xiǎng)到(dào)却(què)适得(dé)其(qí)反，少女时代被(bèi)质(zhì)疑(yí)蹭热度(dù)，恶(è)评不(bù)断。

成(chéng)员允(yǔn)儿(ér)在(zài)之后的综艺节目(mù)里(lǐ)回忆，2008年少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代首次集体(tǐ)参加梦想演唱会时(shí)，台下的观众在她们表演时关掉了手中(zhōng)的荧(yíng)光(guāng)棒与(yǔ)灯牌，静默表示(shì)对少(shǎo)女时代的抵(dǐ)制，长达(dá)十分(fēn)钟之久(jiǔ)。这样(yàng)的“黑海”她们(men)遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强势发(fā)展，少女时(shí)代在海内外的热(rè)度还在持续高(gāo)涨，韩国国内的女(nǚ)团也(yě)开始群雄争霸。随(suí)着女团(tuán)市场的竞争日趋(qū)激烈，为了打破女粉占绝大多数的(de)状态，不少女(nǚ)团开(kāi)始剑(jiàn)走偏锋。

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这在2010年至2013年间出(chū)道的(de)第三代(dài)女团(tuán)身上表现得最为明显。也许二代(dài)女团还在(zài)尽可能多地(dì)尝试(shì)各种风格，但三代女团普遍着(zhe)力于用强(qiáng)势性感(gǎn)风打开男性粉丝的(de)市场(chǎng)。

三代女(nǚ)团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出(chū)女性化特征的女团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网(wǎng)袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出现(xiàn)在她们(men)的MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可爱风到性(xìng)感(gǎn)风的转(zhuǎn)变被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但随着女(nǚ)团服装越来越大胆(dǎn)，也有了(le)更(gèng)多会被视作是(shì)“擦边(biān)球”或直接性(xìng)暗(àn)示的动(dòng)作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电(diàn)视台(tái)的审(shěn)核，有(yǒu)不(bù)少这段(duàn)时期(qī)的(de)女团都被打上(shàng)了卖(mài)肉的标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大的购(gòu)买力，娱乐公(gōng)司逐渐发(fā)现，至(zhì)少在如今的市场上，得女粉者才得(dé)天下(xià)。从第四代开(kāi)始(shǐ)，女子团体的风格(gé)变得更多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运动的兴起(qǐ)又将女性主(zhǔ)题叙事(shì)打造成(chéng)了韩国社(shè)会的主(zhǔ)流趋势。偶像(xiàng)产业自然也受到影响，迎合男性观众的性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国女团转而迎合女粉(fěn)丝的核心(xīn)诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日(rì)益(yì)流(liú)行(xíng)，是女性(xìng)粉丝影(yǐng)响的。”在首尔延世大(dà)学(xué)教(jiào)授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生(shēng)了更大的(de)营销转变。

在过去，女团(tuán)成员是被打造出的产物，被(bèi)动(dòng)地接受着大众(zhòng)的凝(níng)视(shì)。少女时代(dài)从未(wèi)完全主导过(guò)自(zì)己的音乐或(huò)形(xíng)象，K-pop成员们(men)也(yě)一度被西方媒体看作是被造星工(gōng)厂打造出的完美(měi)偶像。

但如(rú)今的女团展现出了截然不同(tóng)的一(yī)面，她们每(měi)一(yī)次露面都在传递更完整、更真实的现(xiàn)代女性形象。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认(rèn)为(wèi)，“在(zài)西方，我(wǒ)们一直喜欢女性(xìng)能够(gòu)传达一些(xiē)赋权的信息，即使它(tā)是一种被(bèi)编纂和商业化的信(xìn)息。她(tā)们（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女性相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来(lái)的成功正是因(yīn)为她们整体形(xíng)象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立(lì)的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里(lǐ)能(néng)产生更大利润的还(hái)是男团。一直以来，女子团体的利润都低于男子团体，通(tōng)常情况下(xià)，女子团(tuán)体被视为国内团(tuán)体，男子团(tuán)体则被视为国(guó)际(jì)团(tuán)体。

韩国(guó)流行音(yīn)乐市场追(zhuī)踪机构(gòu) Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终数(shù)据也显示，女团(tuán)的歌曲播放率最(zuì)高，但男中国有几个党派，中国有几个党派组织团的专(zhuān)辑销量更高。去年(nián)有(yǒu) 18 张(zhāng)韩国(guó)专辑(jí)销量超(chāo)过(guò) 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是(shì)由男团或男(nán)歌手(shǒu)创造(zào)的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性(xìng)和男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男团专(zhuān)注于与忠实(shí)粉(fěn)丝建立深(shēn)厚的(de)联(lián)系，通常受众群(qún)体比(bǐ)较有(yǒu)限，而(ér)女团则旨在吸(xī)引更广泛的听众。

一方面(miàn)，女团的音乐更友好，更容易唱，而(ér)且其编舞容易被更(gèng)多的观(guān)众群所接(jiē)受。女(nǚ)团会优先考虑(lǜ)本国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进(jìn)而取(qǔ)得(dé)了更多在韩国和亚(yà)洲的(de)各个舞台上表演的机会(huì)。而男团(tuán)一直(zhí)更(gèng)注重提高专辑销(xiāo)量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益(yì)国际化的(de)粉丝(sī)群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生改(gǎi)变，一旦女团(tuán)投入更多资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的(de)证明。Sherman认(rèn)为，“如果(guǒ)赚的钱(qián)少(shǎo)，那是(shì)因为(wèi)一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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