柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，以改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性(xìng)和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(z兔子有几条腿，兔子有几条腿正确答案hè)个主题(tí)据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并(bìng)不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下(xià)来！我是个(gè)不善于表达(dá)感(gǎn)情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓(lí)的(de)快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，兔子有几条腿，兔子有几条腿正确答案降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还(hái)会有(yǒu)活(huó)泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在都市的(de)你依然(rán)有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着(zhe)那(nà)份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容(róng)易(yì)，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来(lái)解释！

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