雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的(de)情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出(chū)一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的(de)现象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关(guān)切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(卧室放wifi有什么危害知乎，wifi放在卧室里有害吗zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具(jù)代(dài)表性的(de)人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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