雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的(de)。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟(jìng)在表(biǎo)情(qíng)达意上的作用，柳永的雨霖铃是(shì)什么意思等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别(bié)时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一(yī)句话(huà)来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　夺笋啊是什么意思网络用语，夺笋啊是什么意思网络用语怎么说“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离(lí)别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱(ài)情的(de)痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。夺笋啊是什么意思网络用语，夺笋啊是什么意思网络用语怎么说

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：市场调查|社会调查|问卷调查|市场执行|店面验收|神秘客|满意度-提供最专业的市场信息咨询服务-宁波信恒新市场信息咨询有限公司 夺笋啊是什么意思网络用语，夺笋啊是什么意思网络用语怎么说