古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。周深是男的还是女的 周深是哪个公司的艺人

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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