世界十大名画 排(pái)名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米(mǐ)勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画(huà)之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十大名画(huà) 排(pái)名，世(shì)界(jiè)十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一(yī)起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎(lí)的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来(lái)之后，惋惜(xī)名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至在世界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个(gè)标題(tí)叫(jiào)《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载(zài)，画上(shàng)的(de)夫人(rén)是那不(bù)勒斯(sī)人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇(qí)的(de)代表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲(bēi)圣母大(dà)修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有(yǒu)定(dìng)论(lùn)，但完成于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比(bǐ)较写实(shí)，后来(lái)成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西(xī)班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的(de)理论•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出五斤等于多少克，五斤等于多少克千克时(shí)，引(yǐn)起了观众极大(dà)的抨击，人们说，作为达维(wéi)特(tè)的学生，安格(gé)尔走(zǒu)得(dé)太(tài)远了，批评他“把人体的各个局部(bù)忽而放大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争论的(de)画，即(jí)便我们今天来看，这(zhè)个以大半个后背展现给我们的(de)美丽宫女(nǚ).她的(de)身忖也确乎有些不(bù)同于常(cháng)人：并不是(shì)我们(men)的视觉出(chū)了(le)毛病(bìng)，而是(shì)画家(jiā)安(ān)格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维(wéi)米尔描绘(huì)了(le)一名身穿(chuān)斑色“日本和(hé)服”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回(huí)眸(móu)，心(xīn)无旁骛地面对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出(chū)殷(yīn)切(qiè)之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开启，仿佛(fú)诉说着什(shén)么。

　　画(huà)面(miàn)黑色背(bèi)景烘托出少女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画另一个(gè)受人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画(huà)的点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　波(bō)提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件(jiàn)大幅作品(pǐn)，制(zhì)作年(nián)代约在1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年(nián)后(hòu)，开始(shǐ)用画(huà)布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克(kè)是浪(làng)漫主义绘(huì)画(huà)的(de)杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的(de)艺术家之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完美，他(tā)的风格几乎影响了三个世纪的艺术(shù)家，后(hòu)人(rén)把小(xiǎo)行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创(chuàng)作生涯的(de)“粉红(hóng)色(sè)时(shí)期”。

　　他这一(yī)时期(qī)的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具(jù)有里程(chéng)碑(bēi)意义的(de)著名(míng)杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历(lì)程中的重大转折，而且也(yě)是两方(fāng)现代(dài)艺术史上的一次革命性突(tū)破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的印(yìn)象学派画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和(hé)他不(bù)人的代表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘(huì)的是(shì)勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一(yī)个多雾的早晨。

世界(jiè)十大(dà)名画排行榜世(shì)界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们(men)最容易接(jiē)触到，也(yě)是学(xué)习成本最低(dī)的一种(zhǒng)艺(yì)术，用手中(zhōng)的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点(diǎn)了(le)世(shì)界十大名画排行(xíng)榜，而(ér)其背后所(suǒ)反(fǎn)映的历史(shǐ)和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名(míng)画有(yǒu)哪些(xiē)?下(xià)面(miàn)就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多(duō)言，几(jǐ)乎(hū)世界上(shàng)所有的人都知道达(dá)芬奇画过(guò)一个无论(lùn)哪(nǎ)个(gè)角度都在看着你的(de)女人的画，位居世界十大名画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年(nián)或(huò)1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去(qù)世前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭的成(chéng)员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和达·芬奇(qí)的爸(bà)爸是好朋友(yǒu)，有研(yán)究学(xué)者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中(zhōng)国的景观，她有可能(néng)是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画(huà)最(zuì)神奇的地(dì)方就在于，你(nǐ)从哪个方(fāng)向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人(rén)们用科(kē)学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过(guò)多光(guāng)谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑背(bèi)后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那么就会看(kàn)到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外，这(zhè)副(fù)画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于(yú)画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕(rào)着整(zhěng)张桌子(zi),而这是他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的(de)作品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约圣经》，犹(yóu)太(tài)教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出(chū)卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对(duì)他(tā)的门徒(tú)们(men)说你们中有一个(gè)人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而(ér)坐在最(zuì)右的犹大十(shí)分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可能对(duì)于不信教，不了(le)解(jiě)西方历史的人(rén)来说(shuō)对(duì)于(yú)画中所要表达的意思和意(yì)境并不(bù)太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画(huà)手(shǒu)法来看，12个人(rén)物不同(tóng)的(de)神态(tài)、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画(huà)的细致(zhì)入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共(gòng)和国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的(de)凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中表(biǎo)现力1937年(nián)德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全世界(jiè)的注(zhù)意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的(de)轰炸，这(zhè)些人在(zài)西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义、超(chāo)现(xiàn)实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的手法(fǎ)相结合，并借助(z五斤等于多少克，五斤等于多少克千克hù)几何线的组(zǔ)合(hé)，以激动人心(xīn)的(de)形(xíng)象艺(yì)术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人道(dào)的暴行，位列世(shì)界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已经成为了随(suí)处可见的背景图片、装(zhuāng)饰(shì)画(huà)等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十(shí)大名画排(pái)行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即(jí)使你对艺术一无(wú)所知，但(dàn)是依然会很单纯(chún)的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著(zhù)名(míng)的(de)画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名(míng)的画(huà)作之(zhī)一(yī)，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇(bì)护向北，左(zuǒ)边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作(zuò)了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像(xiàng)是(shì)一团(tuán)巨大的黑色火(huǒ)舌，反映(yìng)出画家躁(zào)动不(bù)安的(de)情感(gǎn)和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是(shì)纽约现代艺术博(bó)物(wù)馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨(biàn)率(lǜ)的图像可(kě)以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副(fù)作品(pǐn)时(shí)梵高已经深受精神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在(zài)这(zhè)种一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的状态(tài)下(xià)梵高看到(dào)了(le)他心(xīn)中这世界上最(zuì)美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出(chū)时(shí)家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直(zhí)就是(shì)畸形，安格尔(ěr)的这(zhè)位宫女的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大(dà)的争议和抨击，然而安(ān)格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢(ne)?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰(yāo)部才使她如(rú)此柔和(hé)，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身(shēn)体比例绝(jué)对地准确，那(nà)就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定(dìng)自己(jǐ)的美学信念，从(cóng)历(lì)史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规(guī)则中是无法(fǎ)做出(chū)创(chuàng)造(zào)性的(de)东西，只(zhǐ)有跳出(chū)规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们(men)在(zài)小学的(de)美术课本上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然当(dāng)时并不可能(néng)有(yǒu)人能理解它的(de)价值所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被人熟知的(de)一(yī)幅(fú)作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺(yì)术的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵似乎(hū)成为最具代表性的作品(pǐn)，它(tā)甚至成了(le)艺(yì)术史上(shàng)的(de)一座丰碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗(miáo)一(yī)样(yàng)布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰(yàn)，显出(chū)画家(jiā)狂(kuáng)热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常(cháng)最简单的东西(xī)中表达出自己(jǐ)的情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德罗(luó)·波提切利公(gōng)元1487年(nián)间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生(shēng)时的情景(jǐng)，画(huà)面上(shàng)人物的(de)体态和衣纹表现(xiàn)十分(fēn)出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活(huó)的未(wèi)来不(bù)是(shì)充满乐(lè)观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切(qiè)利(lì)矛盾世界观(guān)的(de)反映。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上(shàng)作画的(de)，整个壁画面积(jī)达(dá)500平方米左右，是美术史上(shàng)最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出(chū)色，画中亚(yà)当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常(cháng)的理想加工，予同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左(zuǒ)边的陆地上(shàng)，一手伸向(xiàng)大神。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象(xiàng)接电似的相互交流(liú)，这(zhè)里表现了充满精(jīng)力的老人和年(nián)轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了(le)创造者的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大(dà)师的(de)才华(huá)，不论在什么情况下(xià)，都(dōu)能创(chuàng)作出世(shì)界十大(dà)名(míng)画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将(jiāng)女人画的最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来(lái)看《亚威农少女》开创了法国立体(tǐ)主(zhǔ)义的(de)新局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这(zhè)一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺(yì)术(shù)方(fāng)法彻(chè)底(dǐ)决裂的(de)立体(tǐ)主义作品，当(dāng)时不免(miǎn)要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使(shǐ)人观(guān)后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形象(xiàng)与(yǔ)亚威农相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十(shí)几年中竟使法国(guó)的(de)立体主义绘画得到空前的发(fā)展，甚(shèn)而波及到(dào)其(qí)他领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台(tái)设计、文学、音(yīn)乐上，都(dōu)引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象(xiàng)是莫奈在1873年在(zài)阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)创作(zuò)的一(yī)幅写生画，当时莫奈并没有(yǒu)给它命(mìng)名，直(zhí)到(dào)一名(míng)新闻记者讽刺莫奈的画是"对美与(yǔ)真实的否定，只能给人一种印(yìn)象"。

　　于是莫奈(nài)于是就(jiù)给这幅画起(qǐ)了个题目《日出·印象》。

　　它(tā)作(zuò)为一幅(fú)海景写生画(huà)，整个画(huà)面笼(lóng)罩在稀薄(báo)的(de)灰色调中，笔触(chù)画得(dé)非常(cháng)随意、零(líng)乱(luàn)，展示了(le)一种雾(wù)气交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上(shàng)雾气迷朦，水中(zhōng)反射着天(tiān)空和(hé)太阳的颜(yán)色(sè).岸上(shàng)景色隐隐(yǐn)约约，模模糊糊看(kàn)不(bù)清，给人一(yī)种瞬间的感受(shòu)。

　　十大(dà)名画(huà)

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