古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(卯怎么读，卯足劲是什么意思解释chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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