古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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