韩国三(sān)大娱乐公司之一SM要被收购的新(xīn)闻(wén)已(yǐ)经被讨(tǎo)论了一个星(xīng)期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢(tī)出(chū)公司”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一举一动都在微博网友的(de)注视下。网友戏(xì)称，微博成了SM和其收购公司的(de)隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归(guī)宿如何，一个韩(hán)流时代早(zǎo)就已经(jīng)结束了，变(biàn)化最大的则是韩国的女子(zi)团体(tǐ)。

少女(nǚ)时(shí)代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出(chū)道的女团(tuán)，被称(chēng)为韩国“二代(dài)女团”。在(zài)2007年以前的很(hěn)久一(yī)段时间里，韩国偶像(xiàng)团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶(ǒu)像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个女(nǚ)团(tuán)也是(shì)昙(tán)花一现，完全(quán)没(méi)有机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少女时代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛时期。在(zài)当年，少女(nǚ)时(shí)代的9位成员平均年龄只有(yǒu)17岁，在出道前(qián)的练(liàn)习时(shí)长都(dōu)在5年以上(shàng)。

2009年，她(tā)们推出了(le)第一张迷你专辑(jí)Gee。尽(jǐn)管只(zhǐ)是穿着(zhe)简单(dān)的白(bái)色T恤(xù)和牛仔裤，少(shǎo)女们俏(qiào)皮清新的样子，配上朗朗(lǎng)上口的歌词(cí)，这首(shǒu)歌瞬间成为各大音乐(lè)排行(xíng)榜的(de)榜首，在当年的韩国三大(dà)电视台拿(ná)到了14个第一(yī)。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个时代(dài)的女(nǚ)团，少女(nǚ)时代在当(dāng)年(nián)尽可(kě)能多(duō)地尝试了各种(zhǒng)音乐风(fēng)格(gé)。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等(děng)等(děng)。风格百变的(de)少女时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代(dài)女团“三(sān)大(dà)”。对于国内大多数人来说，韩流(liú)真正在中国被熟知选择复句例子十个，选择复句例子5个，正是从少女时代在中(zhōng)国(guó)的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也(yě)是最早将韩流输(shū)出至(zhì)全世界(jiè)的韩国女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第一批在美国获得成(chéng)功的(de)韩(hán)国(guó)组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直到(dào)2009年，Wonder Girls在美(měi)国大(dà)火，单曲Nobody打入美国(guó)公告(gào)牌(pái)百强单曲榜第76位(wèi)，成为(wèi)首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在以前，日本的(de)韩流粉丝只停留在(zài)大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子组合东(dōng)方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的(de)火爆(bào)，让日本不少10-20岁的(de)年(nián)轻(qīng)男性歌迷成为了(le)韩流的追随者(zhě)，开创(chuàng)了 BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后几(jǐ)十年(nián)在国际(jì)上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年(nián)出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成为了二代团(tuán)中独(dú)具影响力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在(zài)全世界(jiè)范(fàn)围(wéi)内的(de)爆火(huǒ)，让(ràng)她(tā)们成了第一个威(wēi)胁到男团地位的女子团体，但打破(pò)男(nán)团霸榜的少女时代也(yě)曾(céng)遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女(nǚ)时代的曝光(guāng)度(dù)，让(ràng)她们经常(cháng)与男团互动，一(yī)起做(zuò)节目出广告，没想到却(què)适得其反，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员(yuán)允儿在之后的综艺节目(mù)里(lǐ)回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参加梦想演(yǎn)唱会时，台下(xià)的(de)观众(zhòng)在她们表演时关掉了手中的荧光棒(bàng)与灯(dēng)牌，静默表(biǎo)示对少女(nǚ)时代的抵制(zhì)，长达十分钟之久。这(zhè)样的“黑海”她们遭遇过三(sān)次。

不(bù)过这并不能够阻碍女团的强势发(fā)展，少女时代在海内外的热度还(hái)在持续高(gāo)涨，韩国国内(nèi)的女团也开始群雄(xióng)争霸。随着女团市场的竞(jìng)争日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝大多(duō)数的状态(tài)，不少(shǎo)女团(tuán)开始剑(jiàn)走(zǒu)偏(piān)锋。

这在2010年至2013年(nián)间(jiān)出道的第(dì)三代女团身(shēn)上表现得最为明显。也许(xǔ)二代女团还在尽(jǐn)可能多地(dì)尝试各种风格，但三(sān)代女(nǚ)团普遍(biàn)着力于(yú)用(yòng)强势性感风打开男性(xìng)粉(fěn)丝的市场。

三(sān)代女团(tuán)中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性(xìng)感风、突(tū)出女性(xìng)化(huà)特征的女团(tuán)。

她们选择复句例子十个，选择复句例子5个在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元(yuán)素常常出现在她们的(de)MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从(cóng)可爱风到(dào)性感风(fēng)的转变被视作是K-pop女团的(de)新突破。但随着女(nǚ)团服装越来越大胆，也(yě)有了(le)更(gèng)多会被视作是“擦边球”或直接(jiē)性暗示的(de)动作。一些(xiē)女团的(de)舞蹈编排甚至无法通过电视台的审(shěn)核(hé)，有(yǒu)不少这(zhè)段时期的(de)女(nǚ)团都被(bèi)打上了卖肉的标签。

性(xìng)感风(fēng)女团(tuán)的消(xiāo)亡

也许是败(bài)给(gěi)了女(nǚ)粉丝强大的购(gòu)买力，娱(yú)乐公(gōng)司逐渐发现，至少在如今的市场(chǎng)上，得女粉者(zhě)才得天下。从第四代开始，女子团体的风格变得更多元。

而近年(nián)来韩国(guó)女权运(yùn)动的兴起又(yòu)将女性(xìng)主题叙事打造(zào)成(chéng)了韩国社会(huì)的(de)主(zhǔ)流趋势。偶像产(chǎn)业自然也受(shòu)到影(yǐng)响(xiǎng)，迎合(hé)男性观(guān)众的(de)性(xìng)感风逐渐成(chéng)为过(guò)去式(shì)，韩国女团(tuán)转而迎合女粉(fěn)丝(sī)的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日(rì)益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔(ěr)延世大(dà)学(xué)教授韩国流行(xíng)文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的(de)营销转变。

在过去，女团成员是被(bèi)打(dǎ)造出的产物，被动地接(jiē)受着大众的凝视。少女(nǚ)时代从未完全主导(dǎo)过自(zì)己的音乐(lè)或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方(fāng)媒体看作是被(bèi)造星工厂打造出(chū)的(de)完美偶像。

但如今(jīn)的女(nǚ)团(tuán)展现出(chū)了截然不同的一面(miàn)，她们每一次露面(miàn)都在传递(dì)更完整、更真实的现代女性形(xíng)象。

研究韩(hán)国(guó)流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一(yī)直喜(xǐ)欢女性能够传达一些(xiē)赋权的信息，即使它(tā)是一种被(bèi)编(biān)纂(zuǎn)和(hé)商业(yè)化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己(jǐ)，这是美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来的成功正是因为她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造(zào)人格独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产(chǎn)生更大利润的还(hái)是男团。一(yī)直以来(lái)，女子团(tuán)体的(de)利润都低于(yú)男子团体，通常情况下(xià)，女(nǚ)子(zi)团体被视为国内团体，男子团体则被视为国际团体(tǐ)。

韩国流行音(yīn)乐市场追(zhuī)踪(zōng)机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布(bù)的年终数据也显示(shì)，女团的歌(gē)曲播放率最高，但男(nán)团的专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都是由(yóu)男团或男歌手创造(zào)的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和(hé)男(nán)性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男(nán)团专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联系(xì)，通常受众群体比较有限，而女团则旨在吸引更广泛的(de)听众。

一方面，女团(tuán)的(de)音(yīn)乐更友(yǒu)好，更容(róng)易(yì)唱，而且(qiě)其(qí)编舞(wǔ)容(róng)易(yì)被更多的观众群所接受。女(nǚ)团会优先考虑(lǜ)本国的(de)粉丝，在(zài)排(pái)行榜上获得成功后(hòu)，进而取得了更多在(zài)韩(hán)国和亚洲的各个(gè)舞台上(shàng)表演的机会。而男团一直更注(zhù)重提高专辑销(xiāo)量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国际化的粉(fěn)丝群(qún)体。

不过这(zhè)样(yàng)的局面(miàn)也许会(huì)在未(wèi)来很(hěn)快发生改变，一(yī)旦女团投(tóu)入更多资金，她们的赚钱能(néng)力丝毫也(yě)不会(huì)亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果(guǒ)赚的钱少，那是因(yīn)为(wèi)一(yī)开(kāi)始花在支(zhī)持那些女团上的钱(qián)少。”

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