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cos180°是多少，cos180度等于多少雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳(licos180°是多少，cos180度等于多少ǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长cos180°是多少，cos180度等于多少(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即(jí)使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别时的(de)季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。cos180°是多少，cos180度等于多少

　　写出了不(bù)忍(rěn)别(bié)离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己(jǐ)比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人(rén)抑(yì)郁(yù)的(de)心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读到(dào)这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外(wài)郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当时流传极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。