想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造(zào)出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退一(yī)步(bù)，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词(cí)人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词唐嫣是一线女明星吗，唐嫣是不是一线明星(cí)忤真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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