门前两棵树,一颗(kē)是枣树,另一颗也是(shì)枣树，门前两颗树 一颗是枣树 另一(yī)颗也是枣树(shù)是(shì)“门前(qián)两棵树，一(yī)棵是(shì)枣树(shù)”一棵枣树指作者自己，另一棵枣树(shù)指和自己有一样目标的人的。

　　关(guān)于门前两棵(kē)树,一颗是枣(zǎo)树,另一颗也是枣树(shù)，门前两颗树 一颗是枣(zǎo)树 另(lìng)一(yī)颗(kē)也是枣树(shù)以及(jí)门前两棵树,一(yī)颗(kē)是枣(zǎo)树,另(lìng)一颗也是枣树，门(mén)前有两棵树,一棵是枣树,另一棵是什么(me)树？，门前两颗树 一颗是(shì)枣树 另一颗(kē)也是枣树，门前有(yǒu)俩棵树,一棵(kē)是(shì)枣树,另一棵(kē)也是枣树(shù)，门(mén)前2棵树,一(yī)棵是枣(zǎo)树等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

门(mén)前两棵树,一颗是枣树,另(lìng)一颗也是枣树，门前两颗(kē)树 一颗是枣树(shù) 另一颗也是(shì)枣树

　　该句体现了孤(gū)寂(jì)、单调的情(qíng)感，还有对这种(zhǒng)单(dān)调(diào)状(zhuàng)况(kuàng)的无奈(nài)。

　　渲染(rǎn)了一种(zhǒng)孤(gū)寂(jì)悲凉的(de)气氛，也引导了全文的主要氛围(wéi)。

　　出自(zì)现代文(wén)学家鲁迅(xùn)创(chuàng)作的一首叙事兼抒情(qíng)的散(sàn)文诗《秋夜》。

　　原(yuán)文：

　　在我的后园，可以看见墙外有两株树，一(yī)株是枣树，还有一(yī)株也是枣树。

　　这上(shàng)面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样奇(qí)怪而高(gāo)的天(tiān)空。

　　他仿(fǎng)佛要离开人间而去，使人(rén)们仰(yǎng)面不再看见(jiàn)。

　　然而现在(zài)却非常之(zhī)蓝，闪闪地(dì)䀹着几十个星星的眼，冷眼。

　　他的口角上现出微(wēi)笑，似乎自以为大有深(shēn)意，而将繁霜洒在(zài)我的园里的野花草(cǎo)上。

　　我不(bù)知道那些(xiē)花草真叫什么名(míng)字，人们叫(jiào)他(tā)们(men)什么名字。

　　我记得有一种(zhǒngbjd娃娃是用什么做的 bjd娃娃可以一起睡吗)开过极细(xì)小的粉(fěn)红花，现在还开着(zhe)，但是(shì)更(gèng)极细小(xiǎo)了，她在(zài)冷的夜气中，瑟缩(suō)地做梦，梦见春的到来，梦见秋的(de)到来(lái)，梦见瘦的诗人将(jiāng)眼泪擦(cā)在她最末的花瓣上，告诉她(tā)秋虽然来，冬虽然来，而(ér)此后接着还是春，蝴(hú)蝶乱飞，蜜蜂都(dōu)唱(chàng)起春词来(lái)了(le)。

　　她于是一(yī)笑(xiào)，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。

　　枣(zǎo)树，他(tā)们简直落尽了叶子。

　　先前(qián)，还有一两个孩子来(lái)打他们，别人打剩(shèng)的枣子(zi)，现在是一个也(yě)不剩了，连叶子也落尽(jǐn)了(le)。

　　他知(zhī)道小粉红花的梦，秋(qiū)后要有春；

　　他(tā)也知道(dào)落叶的梦，春后还(hái)是秋(qiū)。

　　他简(jiǎn)直落尽叶子，单剩(shèng)干子(zi)，然而脱了当初满(mǎn)树是果(guǒ)实和叶子时候的弧(hú)形，欠伸得很舒服。

　　但是(shì)，有几枝(zhī)还低亚(yà)着，护定他从打枣的竿梢所得的皮(pí)伤，而(ér)最直(zhí)最长(zhǎng)的几枝(zhī)，却已默(mò)默地(dì)铁似的直刺(cì)着奇怪而高的天空(kōng)，使天空闪闪(shǎn)地(dì)鬼䀹眼(yǎn)；

　　直刺着天空(kōng)中圆满的(de)月亮，使(shǐ)月亮(liàng)窘(jiǒng)得发白(bái)。

　　鬼䀹眼的天(tiān)空越(yuè)加非常之蓝，不(bù)安了，仿佛想(xiǎng)离(lí)去(qù)人间，避开枣树，只(zhǐ)将月亮剩下。

　　然而月亮也暗(àn)暗地躲到(dào)东边去了。

　　而(ér)一(yī)无所有(yǒu)的干子，却仍然默默地(dì)铁(tiě)似(shì)的直(zhí)刺着奇怪而(ér)高的(de)天空，一意要制他的(de)死命，不管他各式(shì)各(gè)样地䀹着许多蛊惑的眼睛。

　　哇的一声，夜游的恶(è)鸟飞过了。

　　我忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似(shì)乎不愿(yuàn)意惊动睡着的人，然而四围的空气都(dōu)应和着笑(xiào)。

　　夜半，没有别的(de)人，我(wǒ)即刻听出这声(shēng)音就在我(wǒ)嘴(zuǐ)里(lǐ)，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自己的房。

　　灯火的(de)带子也即刻被我旋高(gāo)了。

　　后窗的玻璃(lí)上丁丁地响，还有(yǒu)许多小飞虫乱撞。

　　不多久(jiǔ)，几个进来了，许是从窗纸(zhǐ)的破孔进(jìn)来的(de)。

　　他们(men)一进来，又在玻璃的灯(dēng)罩上撞得丁丁地(dì)响。

　　一(yī)个从上面(miàn)撞进去了，他(tā)于是遇到(dào)火，而且我以(yǐ)为这火是真的。

　　两三个却休(xiū)息在灯的纸(zhǐ)罩上喘(chuǎn)气。

　　那罩是昨晚(wǎn)新换的罩(zhào)，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一(yī)枝猩红色的栀子。

　　猩红(hóng)的栀子(zi)开(kāi)花时，枣树又要做(zuò)小粉(fěn)红花的(de)梦，青葱地弯成弧(hú)形了……我又(yòu)听到夜(yè)半的(de)笑(xiào)声(shēng)；

　　我(wǒ)赶紧砍断我的心绪，看那老在白纸罩上(shàng)的小青(qīng)虫，头大尾(wěi)小，向(xiàng)日葵子(zi)似的(de)，只(zhǐ)有半粒(lì)小麦(mài)那(nà)么大，遍身(shēn)的(de)颜色苍翠得可爱(ài)，可怜。

　　我(wǒ)打一个(gè)呵(hē)欠，点起一支纸烟，喷(pēn)出烟来，对着灯默默地敬(jìng)奠这些苍翠精(jīng)致的英雄们。

　　一九二四(sì)年九月十五日。

　　注释：

　　①他：在54初期(qī)的白(bái)话文(wén)中，不管称第三人称(chēng)的女性或称物都(dōu)用(yòng)“他”。

　　此文中的“他(tā)”、“他们(men)”即分(fēn)别指代(dài)天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒(hán)冷而不舒展，冷的哆(duō)嗦，发抖。

　　④低(dī)亚：低垂(chuí)。

　　“亚”，通“压(yā)”。

　　⑤这是(shì)写作者深夜里一(yī)瞬(shùn)间的感觉(jué)，并不是真(zhēn)的(de)月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱(yòu)骗人，使人心意迷惑(huò)。

　　⑦吃(chī)吃：形容笑(xiào)声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申秋》诗有(yǒu)“丁丁窗雨繁(fán)”句。

　　⑨栀子：一种常(cháng)绿灌(guàn)木，春(chūn)夏开白(bái)花，极香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第一段没有从较大(dà)场景(jǐng)着笔写(xiě)秋(qiū)夜，而是(shì)劈头(tóu)一句即以奇特(tè)的(de)重(zhòng)复(fù)修辞(cí)格(gé)凸(tū)现枣(zǎo)树，如(rú)奇峰突(tū)兀，赫然而立，十(shí)分醒目。

　　这种特(tè)写(xiě)镜头式的表现手法既强调了两株枣树傲然独立、凛(lǐn)然不可侵犯的精神风(fēng)貌，又形成了全文整体意(yì)境中的骨脊(jí)，特别鲜明(míng)突出。

　　第二段写深秋的夜(yè)空，作(zuò)者(zhě)先(xiān)点出并(bìng)且突(tū)出了(le)它的(de)“奇怪而高”，难以(yǐ)捉摸的特点。

　　然后(hòu)写天空与人(rén)间难以弥合的距离，突出(chū)了它对人间的(de)冷漠无情。

　　再写天空“闪(shǎn)闪的鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天空的阴(yīn)险狡诈，对(duì)人间的敌视态度。

　　最后写天空”自以(yǐ)为大有深意(yì)”，其实是隐藏杀机的微(wēi)笑。

　　把(bǎ)繁霜洒(sǎ)在野(yě)花(huā)草上，自然(rán)是(shì)天空对人间生命的(de)虐杀。

　　第三段作者以简约(yuē)而(ér)异常形象的笔触刻划了小粉红花的形象，善良、弱(ruò)小(xiǎo)而富有美丽的(de)梦幻，她出身低微，不知道名字，而又十分柔弱。

　　这(zhè)是(shì)一个(gè)可爱(ài)而又可(kě)怜的形象，象征了(le)当时的青年知识分子以及许许多多倍受恶(è)势力摧残压迫的(de)弱小者。

　　第四、五自(zì)然段是对(duì)枣树的(de)赞美，是全(quán)篇的核心。

　　作(zuò)者饱含深(shēn)情，不惜(xī)笔墨(mò)塑(sù)造枣树(shù)这(zhè)一战斗者的形象(xiàng)。

　　他饱经沧桑：不仅经繁霜(shuāng)的虐(nüè)杀，还(hái)有孩子们来(lái)打枣，甚至给(gěi)他留下皮伤；

　　他清醒(xǐng)冷静：他知道小(xiǎo)粉红(hóng)花的梦，也(yě)知道落叶的梦，他知道有希望，也有困难，因而，他不靠虚妄的幻想支撑(chēng)自己，而执着于现实的战(zhàn)斗；

　　他顽强不屈：他认准敌人，绝不放过，“默默(mò)地(dì)铁(tiě)似的直刺着奇(qí)怪而高的天空”及其帮凶月亮(liàng)；

　　他坚韧(rèn)不拔：不(bù)管(guǎn)情(qíng)况有(yǒu)什么变化，面对顽敌“他都一意(yì)要制他的死命，不管他各式各(gè)样(yàng)地映着许多(duō)蛊惑的(de)眼睛”，绝不轻易(yì)退下来。

　　最后三段着(zhe)重写小青虫，作者以饱(bǎo)含(hán)深情的笔调(diào)，称颂小(xiǎo)青虫为追求光明而不惜牺牲的精神(shén)，虽(suī)然小青虫有些莽撞(zhuàng)，有(yǒu)的被(bèi)烧死，有的“在灯的纸罩上喘(chuǎn)气”，但(dàn)作者对它们的斗争热情充满了敬意，因为(wèi)时代需要的是“不问成败而要战斗的人们”，所以作者对(duì)小(xiǎo)青虫活着(zhe)的表(biǎo)示(shì)敬(jìng)意(yì)，死了的表(biǎo)示(shì)祭(jì)奠。

　　作者对小青虫的(de)描写也进一步衬托了枣树的(de)成熟(shú)、执着和(hé)刚(gāng)强。

　　创作背景：

　　此文写于1924年9月的北(běi)京。

　　当(dāng)时，在帝国主义和北(běi)洋军阀(fá)相互勾结(jié)实行统(tǒng)治的情况下(xià)，中国北方的民主革(gé)命(mìng)处于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文(wén)化战(zhàn)线发生了分(fēn)裂(liè)，思想界起了(le)巨大(dà)分化，原来“同一战阵中(zhōng)的伙(huǒ)伴”，“有的高升(shēng)，有的退隐，有的前进”，而且北京的文化界和(hé)教(jiào)育界又掀起一(yī)股提(tí)倡国(guó)粹、整(zhěng)理(lǐ)国(guó)故，妄图(tú)将青(qīng)年重(zhòng)新拉回故(gù)纸堆(duī)的复古思潮。

　　面对这些社会的变故(gù)和强大的统治势力，作者鲁迅不免(miǎn)孤(gū)寂、彷徨(huáng)，时(shí)而感(gǎn)到一(yī)种“成了游(yóu)勇，布不(bù)成阵”的(de)苦闷，但(dàn)他没有(yǒu)丧失勇气(qì)和(hé)信心，一方面(miàn)急切地找寻生(shēng)力军(jūn)，一方面孤军奋战(zhàn)，坚忍地进行反(fǎn)帝反(fǎn)封建的(de)斗争(zhēng)。

　　这篇散文诗，正是(shì)bjd娃娃是用什么做的 bjd娃娃可以一起睡吗作者在这种思(sī)想(xiǎng)情感所(suǒ)作。

鲁迅(xùn)说：我家门前(qián)门前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也(yě)是枣树。是什么意(yì)思？

　　这是一种重复的(de)写(xiě)法。

　　这句话出自(zì)《秋(qiū)夜》的第一句(jù)，先描述(shù)门口有两颗树，但(dàn)是(shì)不说都是(shì)枣(zǎo)树，而是分成两次孙并昌说，是一种特殊蔽弊的重复修辞手法(fǎ)，这(zhè)会给读者造成(chéng)冲击感，也促进(jìn)读者去深思。

　　第一段没有(yǒu)从较大场景(jǐng)着笔写秋(qiū)夜，而是劈头一句即以奇特的重复(fù)修辞格凸现枣树，如奇峰(fēng)突兀(wù)，赫然而立，十分醒(xǐng)目。

　　这种特写镜头(tóu)式的表现手法既(jì)强调了两株枣树傲然独立、凛然不可侵(qīn)犯的精神风貌，又形(xíng)成了全文整体意境中的骨脊，特别鲜明突出。

　　象(xiàng)征手(shǒu)法

　　此文通篇采用(yòng)象征手法(fǎ)，以枣树和天(tiān)空的(de)尖(jiān)锐(ruì)对立和斗争为轴(zhóu)心，精心构(gòu)筑了一个完(wán)整的具(jù)有(yǒu)强(qiáng)烈(liè)时代特点的意象(xiàng)世界(jiè)，作者以坚韧顽强的枣(zǎo)树为(wèi)一方，写了小(xiǎo)粉(fěn)红花(huā)的(de)柔弱而有美好的梦幻，写(xiě)小青虫追求光明而(ér)又有些莽撞，写夜游鸟令恶势(shì)力丧胆的(de)叫声；

　　以天(tiān)空为(wèi)一方，写了(le)星垦，月亮、繁(fán)霜，象(xiàng)征了恶势(shì)力(lì)及则扒其(qí)帮(bāng)凶。

　　敌我(wǒ)双方的象征(zhēng)物互相(xiāng)对(duì)立(lì)而又(yòu)和谐统一，形象(xiàng)反映(yìng)了当时社会及其政(zhèng)治斗争形势，从而唤(huàn)起了想象和联想。

　　这种用象(xiàng)征手法构筑完(wán)整意境的方法，是(shì)此文(wén)一突出特点。

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