古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　三大改造的内容和意义，简述三大改造的内容《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映在水中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　三大改造的内容和意义，简述三大改造的内容　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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