这(zhè)两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品(pǐn)，制作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布代替(tì)木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫(màn)主义(yì)绘画(huà)的杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺复(fù)兴(xīng)时期最伟大的艺术(shù)家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复(fù)兴(xīng)三(sān)杰，一生追求完美，他的(de)风格(gé)几乎影(yǐng)响(xiǎng)了(le)三个世(shì)纪的艺术家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他的名(míng)字命(mìng)名(míng)以示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时(shí)期的作品以(yǐ)描(miáo)绘马(mǎ)戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标(biāo)志着(zhe)毕加索个人艺术历(lì)程中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而(ér)且(qiě)也(yě)是两方(fāng)现代艺术史上的(de)一次革命性突(tū)破，它引发了(le)立(lì)体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印象》的(de)油画(huà)，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派和他不人的(de)代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的是勒阿(ā)弗(fú)尔港口的一个多雾的(de)早晨。

世界十大名画排行榜世界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到(dào)，也是学习成本(běn)最低(dī)的(de)一(yī)种艺术，用手(shǒu)中的一(yī)支(zhī)笔(bǐ)能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大名画排(pái)行榜，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的历(lì)史和思想(xiǎng)比(bǐ)中(zhōng)国十大名画更加复杂(zá)，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言(yán)，几乎世界上所(suǒ)有(yǒu)的(de)人都知道达芬奇画过(guò)一个(gè)无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居(jū)世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜第一位毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴(xīng)时期创作(zuò)的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前(qián)不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和(hé)达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达(dá)·芬奇(qí)很可能是受(shòu)其父亲之命绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人(rén)认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背(bèi)景是中(zhōng)国的景(jǐng)观，她有可能是来自中国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会(huì)感觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在看(kàn)着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果我(wǒ)们将这些图(tú)像还(hái)原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微(wēi)笑。

　　除了(le)画(huà)中无数(shù)未接的秘(mì)密之(zhī)外(wài)，这(zhè)副画的经(jīng)历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回(huí)意大利，在他(tā)的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于(yú)画中(zhōng)的人(rén)到(dào)底(dǐ)是(shì)谁(shuí)，达芬奇是怎么(me)完成(chéng)这幅画(huà)的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什(shén)么，也许都不那么重(zhòng)要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第二(èr)位，同样是来自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在(zài)晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒(tú)们说你们中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或(huò)激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻(kè)的(de)紧(jǐn)张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并(bìng)于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方历史的人来(lái)说对于(yú)画中所要表达的(de)意思(sī)和(hé)意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不同(tóng)的神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画的(de)细致入(rù)微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕加索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代(dài)时(shí)是(shì)受西班牙共和国政府的(de)委托，为1937年(nián)在巴黎举行的(de)凳(dèng)念塌国(guó)际(jì)博览会西(xī)班牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面中表(biǎo)现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争(zhēng)的悲剧(jù)和对个(gè)人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界的(de)注意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴(bā)斯克(kè)小镇格尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班牙(yá)内战(zhàn)期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结(jié)合立(lì)体主义、超现(xiàn)实主义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相(xiāng)结合，并借助(zhù)几(jǐ)何线(xiàn)的组合，以激动人(rén)心的形(xíng)象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人(rén)道的暴行，位列世界十大名(míng)画排行榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为(wèi)了(le)随(suí)处可见的背景图片、装饰(shì)画等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依(yī)然(rán)会很(hěn)单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名(míng)的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添(tiān)加到构图(tú)中。

　　在(zài)这幅(fú)画中，天高尺地间的(de)景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动(dòng)的(de)轨(guǐ)迹(jì)，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似(shì)乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山(shān)在骚动(dòng)，月亮、星云(yún)在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像(xiàng)是一(yī)团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出画家(jiā)躁动不安的(de)情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆(guǎn)的永(yǒng)久藏(cáng)品(pǐn)，星(xīng)夜(yè)高(gāo)分辨(biàn)率的(de)图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝(jué)望的状态下梵(fàn)高看到了他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎(lí)展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格(gé)尔(ěr)的这(zhè)位宫女的背部至(zhì)少多了三节(jié)脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画引起了(le)极(jí)大的争议和抨击，然而安(ān)格尔的学生(shēng)阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能是对(duì)的，可是这又怎么样呢(ne)?也(yě)许正(zhèng)因为这段秀长的(de)腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准确(què)，那(nà)就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要(yào)求，确实存在(zài)很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定(dìng)自(zì)己的美学(xué)信念，从历史的角(jiǎo)度(dù)去认识，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中(zhōng)是无法做出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来思考，才(cái)能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们(men)在小学的(de)美术课本上就已经(jīng)见(jiàn)过，虽然(rán)当时并不(bù)可能(néng)有人能理解它(tā)的价(jià)值所在(zài)。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品，或(huò)者(zhě)说它是(shì)一组作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎(hū)成(chéng)为最具代(dài)表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺术史上的(de)一(yī)座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展示出一(yī)位伟大艺(yì)术(shù)家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色(sè)画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样(yàng)布满画面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越(yuè)是能在最平常最简单的东西中表达出自己的(de)情感和(hé)艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑(sāng)德(dé)罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画(huà)描绘(huì)了(le)女神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人(rén)物(wù)的(de)体态和(hé)衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动(dòng)于(yú)衷地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨的感(gǎn)情在对(duì)待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的(de)信心，而(ér)是感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑(huò)，这也是(shì)波提切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是(shì)被迫(pò)在西斯廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作画的(de)，整(zhěng)个壁(bì)画(huà)面积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大(dà)的壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为出色(sè)，画中亚(yà)当的(de)形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强(qiáng)烈(liè)的意志(zhì)与力量，显示了艺术家(jiā)在写(xiě)实(shí)的基础上(shàng)非同寻常的(de)理想加工，予同时(shí)代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆(lù)地(dì)上，一手伸(shēn)向大(dà)神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的(de)相互(hù)交流(liú)，这(zhè)里表现了(le)充满精力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的(de)诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的(de)信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十(shí)大名画(huà)这样(yàng)水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将女人画的最难看的画，当(dāng)然这只是我等(děng)俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开(kāi)创了(le)法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成了(le)这(zhè)一画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻(chè)底决(jué)裂的立(lì)体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人(rén)观后(hòu)产(chǎn)生作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗(shī)人把这些形象(xiàng)与亚威农(nóng)相联系时，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后的十几年(nián)中竟使法(fǎ)国(guó)的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大(dà)的(de)共鸣。

　　十、日(rì)出·印(yìn)象

　　日出印象是莫奈在1873年在阿弗尔港口创(chuàng)作的一(yī)幅写生画，当时莫奈并没有给它命名(míng)，直到一名(míng)新闻记(jì)者讽刺莫奈的(de)画是(shì)"对美与(yǔ)真实的否定，只(zhǐ)能给人一种印(yìn)象"。

　　于(yú)是莫奈(nài)于是就给(gěi)这幅画起了个(gè)题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它作为(wèi)一幅海景(jǐng)写生画，整个画面笼罩在稀薄(báo)的灰色(sè)调中，笔触画得(dé)非(fēi)常随意、零乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射着天空和(hé)太(tài)阳的颜(yán)色.岸上景色(sè)隐隐约(yuē)约，模模糊(hú)糊看不清，给(gěi)人一种瞬间(jiān)的感受。

　　十(shí)大名画

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