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殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么(me)写，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打是爵士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即(jí)美国现代舞，是一种(zhǒng)急促又富动(dòng)感的节奏(zòu)型(xíng)舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得(dé)特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵(jué)士舞的(de)主要特点。

爵士是(shì)什么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士是(shì)什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君(jūn)主国(guó)的一种爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的意义(yì)，因(yīn)而得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地(dì)的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要(yào)原动力，但现代(dài)爵士(shì)舞也受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里出(chū)现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇(qí)的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对这一(yī)事件进行了报道和哗弯评论，立(lì)即(jí)在社会上产生(shēng)了很(hěn)大(dà)反响(xiǎng)。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇(huì)中的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那种衍生(shēng)出现代爵(jué)士乐的(de)基本特征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作(zuò)者(zhě)与观察(chá)者(zhě)，通常本(běn)身并非(fēi)是受(shòu)过(guò)专门训(xùn)练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记录下的(de)对话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这(zhè)些(xiē)早期(qī)音乐(lè)家(jiā)有关(guān)音乐(lè)方(fāng)面的关(guān)键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一段(duàn)真实的音乐(lè)资(zī)料来(lái)得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾(wù)，然而(ér)竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下从各个角(jiǎo)度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要(yào)记着爵士乐(lè)并不是完全(quán)这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上去多(duō)么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的(de)融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会谈到；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往两(liǎng)个畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩(cǎi)化地变换音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在(zài)正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作(zuò)为(wèi)是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强(qiáng)调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它(tā)把本不切分的音(yīn)型进行切(qiè)分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重音则(zé)起(qǐ)到一种推动音(yīn)符和使之(zhī)生动(dòng)化的(de)作(zuò)用(yòng)，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在视(shì)作为(wèi)爵士乐的(de)特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的(de)构成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般(bān)的学者在这一点上(shàng)不全这么认(rèn)为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的(de)演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接(jiē)来(lái)自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对(duì)更为宽的区域范围、更(gèng)具(jù)想象(xiàng)力(lì)的声音(yīn)(黑人的(de)田间号(hào)子(zi)、做工(gōng)歌、街头(tóu)小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于(yú)美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用时(shí)始终具(jù)有幽默与叙(xù)事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士(shì)余或是什么(me)意(yì)思？为(wèi)什么有(yǒu)爵士这(zhè)个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是(shì)皇(huáng)家(jiā)给人的封号，现(xiàn)代一般(bān)授予对社会有杰(jié)出贡献的人，古代则是(shì)对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到(dào)小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公(gōng)爵、侯(hóu)爵、伯爵(jué)是(shì)可以(yǐ)世袭的，但(dàn)是世(shì)袭(xí)的时候必须降一个等级(jí)，比如(rú)，伯(bó)爵的长子(zi)就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了(le)一些比较重要的勋章后一(yī)并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什么(me)意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美(měi)国(guó)，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔良(liáng)，音乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人(rén)文化和(hé)欧洲白人文(wén)化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔(ěr)良发(fā)展(zhǎn)，1917年(nián)后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的(de)主要(yào)风格有(yǒu)：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博(bó)普、冷爵士、自(zì)由爵(jué)士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意义，因而(ér)得到国王(wáng)赏(shǎng)赐(cì)田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影(yǐng)角色(sè)、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在(zài)纽约的(de)一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出(chū)现(xiàn)了一(yī)个由五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇(qí)的音乐(lè)，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家(jiā)杂(zá)志(zhì)对(duì)这一事件进(jìn)行了(le)报道和评(píng)论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录制的唱片也(yě)被人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出(chū)现代爵士乐(lè)的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观(guān)察(chá)者，通常本身并非是(shì)受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些(xiē)专(zhuān)业的知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为(wèi)访(fǎng)谈中记录下的对话通常(cháng)很(hěn)少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不(bù)会问及这些早(zǎo)期(qī)音乐家有关音乐方(fāng)面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者(zhě)的如(rú)实回答(dá)也比(bǐ)不上一段(duàn)真实的音乐资料来(lái)得准确(què)与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一(yī)层迷雾(wù)，然(rán)而(ér)，接(jiē)下来我(wǒ)们还(hái)是尝试着整合一(yī)下从各个(gè)角度对(duì)这(zhè)个(gè)问题(tí)的研(yán)究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记着爵(jué)士(shì)乐并不是完全这样(yàng)起(qǐ)源(yuán)的，即使这些(xiē)观点看上(shàng)去多(duō)么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪(jì)初(chū)期新奥尔良一带(dài)民间(jiān)音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流(liú)演(yǎn)变发展而来，一(yī)是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的(de)流行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩化(huà)地(dì)变换音高，这种音(yīn)高(gāo)变换在正(zhèng)统的(de)欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却(què)很常见不被看(kàn)作为(wèi)是出(chū)错或非正规的(de)演奏技巧；另(lìng)一种是强(qiáng)调(diào)音色的(de)粗(cū)犷与(yǔ)变(biàn)化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切(qiè)进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的音型进行(xíng)切分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符(fú)与(yǔ)音符以一种含(hán)糊(hú)不清(qīng)的方式(shì)来(lái)连接，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之(zhī)生动化的(de)作用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上(shàng)不全(quán)这(zhè)么认为(wèi)，他们(men)中大(dà)多数(shù)把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色上的(de)演进对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不(bù)是直接来自于(yú)对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人(rén)的(de)田(tián)间号子(zi)、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有(yǒu)人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言(yán)来答复，你就一辈(bèi)子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的、规(guī)律的(de)节奏基础(chǔ)。

　　在节奏(zòu)性低音的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它(tā)们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律的低(dī)音(yīn)声部之间形成了(le)强烈的对比。

　　在(zài)爵(jué)士乐的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取(qǔ)的成分之外，最有个性(xìng)的(de)是“布鲁斯音阶”（关(guān)于(yú)这种音阶的(de)结(jié)构，我们将在有关(guān)布鲁斯的(de)部分(fēn)专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说(shuō)是(shì)完(wán)全建(jiàn)立在传统(tǒng)和(hé)声(shēng)的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其(qí)中(zhōng)主要的与众(zhòng)不(bù)同(tóng)之(zhī)处，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐(lè)器(qì)和演(yǎn)奏方法上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯(sī)管(guǎn)成为销售量最大的乐器(qì)之(zhī)一；长号能够奏出其他铜管乐器做(zuò)不(bù)到的、滑(huá)稽的或是怪诞的(de)滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大出风头(tóu)；小(xiǎo)号也(yě)是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐(lè)器，这种乐器加上(shàng)不同(tóng)的(de)弱音器所产生的新奇的音色(sè)以(yǐ)及最高音区的几个(gè)音几乎成了爵(jué)士乐独有的(de)音(yīn)色(sè)特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以(yǐ)及后来出现的电吉(jí)他则以(yǐ)其打击式(shì)的有力(lì)音响和演(yǎn)奏和(hé)弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次要(yào)一些；圆号的浓郁(yù)音色(sè)在管弦乐队(duì)中是很迷人的，但(dàn)是(shì)对于(yú)爵士乐队来说，它(tā)的气(qì)质太温顺了，几(jǐ)乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件(jiàn)乐器(qì)在音色和(hé)音量(liàng)的控制(zhì)上(shàng)都尽量(liàng)溶(róng)入整体的音响之中，在爵士(shì)乐队中(zhōng)却恰(qià)恰相反，乐(lè)手们竭力使每(měi)一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐(lè)队的编制很(hěn)灵活，最基(jī)本的(de)是两(liǎng)个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早(zǎo)期(qī)的爵(jué)士(shì)乐队中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时称(chēng)为(wèi)“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低(dī)音提琴(qín)、吉他、钢(gāng)琴和(hé)鼓；铜管(guǎn)组常见的编(biān)制(zhì)是三(sān)支(zhī)小号和两支长(zhǎng)号，但这个数目并不固定(dìng)；木管组(zǔ)通常由四五支萨克(kè)斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹单簧(huáng)管或(huò)是(shì)别(bié)的木管乐器(qì)，如果编制(zhì)是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中音、两支(zhī)殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地次中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时(shí)也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不多(duō)，但萨克(kè)斯管往往全部用次中音(yīn)的(de)，木管组会(huì)较多地使用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加上(shàng)三四个小(xiǎo)提(tí)琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐(lè)比(bǐ)较(jiào)而言，爵士乐的另一大特征是它的(de)发音方法和音色，无论(lùn)是乐器(qì)还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们(men)与任(rèn)何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来(lái)源(yuán)于用乐器或(huò)人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正(zhèng)的黑人(rén)田间(jiān)歌曲和灵(líng)歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷(mèn)到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮(mán)到抒情的大幅(fú)度的变化是(shì)多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐(lè)中，更加(jiā)入了非歌唱的(de)吼(hǒu)声、高(gāo)叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧(qiǎo)也是造成(chéng)特异效(xiào)果的重要手(shǒu)段，在这些技(jì)巧(qiǎo)中(zhōng)最(zuì)常(cháng)用的(de)是不同于传统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时(shí)也可能是力度）的(de)有规(guī)律的变化造成的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是利用(yòng)这种(zhǒng)变化而(ér)产生富有生命力的音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐(lè)中的(de)颤音是有变化(huà)的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而且常常在(zài)一个音临近结束(shù)时增加抖动(dòng)的幅(fú)度和速(sù)度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开(kāi)始时，爵(jué)士(shì)乐手们会从下向上(shàng)滑到预定(dìng)的音(yīn)高，在结束时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什么(me)意思(sī)

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前(qián)居住在美国南(nán)部的(de)非洲(zhōu)奴(nú)隶以及他们的(de)后(hòu)代们的民(mín)间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音(yīn)乐(lè)传统的(de)影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居到(dào)城市的黑人的音乐家。