柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革(gé)之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是(shì)处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其(qí)作品色(sè)彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧(mì)中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或(huò)是凸起的音(yīn)符就(jiù)会(huì)深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动(虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么dòng)慢慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会(huì)感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没(méi)有(yǒu)感(gǎn)受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带(dài)给我那(nà)淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子(zi)时(shí)，能走进作家100多(duō)年(nián)前(qián)的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的(de)钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度(dù)为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋(xuán)主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题(tí)的(de)纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的(de)小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对(duì)生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像(xiàng)是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒(xǐng)着我们(men)，成功(gōng)来得不(bù)容易(yì)，可能失去(qù)得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取得(dé)更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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