柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降(jiàng)b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐(lè)派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题(tí)抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己的(de)创作个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性(xìng)的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲(qū)式(shì)结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中所说的(de)“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我并不(bù)认(rèn)为“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套(tào)，我就什么(me)也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(t开曼群岛属于哪个国家 开曼群岛是国家吗ū)起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不善开曼群岛属于哪个国家 开曼群岛是国家吗于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了(le)走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那(nà)淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受(shòu)伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责(zé)这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大(dà)调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活(huó)的(de)希(xī)望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是(shì)同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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