和(hé)女友一起看(西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？kàn)什(shén)么鬼片好看又恐怖，不是只有充(chōng)满了暴力和血型，以(yǐ)及屏幕血浆乱(luàn)溅的重口(kǒu)味才是鬼片(piàn)、恐怖片，恐怖片也可(kě)以非(fēi)常(cháng)的(de)唯美，非常的好(hǎo)看。很(hěn)多人(rén)一(yī)开始(shǐ)看恐怖片(piàn)非常的刺激，可是看得多了，看出了(le)其中满满的(de)套路，慢(màn)慢的就(jiù)觉得(dé)没有(yǒu)意思了，为了能(néng)够刷(shuā)新(xīn)大(dà)家对恐怖片的(de)认识，现(xiàn)在(zài)的(de)视频尺度是越来越(yuè)大了(le)。今天就介(jiè)绍一些好看的、唯(wéi)美的文艺(yì)型恐怖(bù)片(piàn)，很(hěn)适合(hé)和女(nǚ)友(yǒu)一(yī)起看哦。

看多重口味也(yě)都没意识(shí)了，可以尝(cháng)试换一换(huàn)口味，来一些小清(qīng)新的(de)文艺类恐怖片(piàn)。1.《鸟(niǎo)》，营(yíng)造观影史(shǐ)上(shàng)最恐怖最绝望最耐人寻(xún)味的世(西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？shì)界末日(rì)。2.《血魔传奇(qí)》，充(chōng)分利用黑白(bái)摄影以及城堡(bǎo)自(zì)身的幽闭制造恐惧感，有一种形(xíng)似宿命论的无力感。3.《冷血惊魂》，每一个镜头都(dōu)足以让(ràng)人崩溃(kuì)，每一个镜头(tóu)都无(wú)可挑(tiāo)剔，既(jì)奔溃又惊悚。

4.《悬崖上的午(wǔ)餐》，这是一部关于(yú)女性(xìng)的沉默(mò)与歇(xiē)斯底里，就像(xiàng)一面多棱角的镜(jìng)子，电影表现了(le)一半沉(chén)默一半癫狂的多棱。5.《倩(qiàn)女幽(yōu)魂》，中国的聂小倩在露水(shuǐ)与秋(qiū)草(cǎo)中曳着她长长的白纱，是中(zhōng)国人对(duì)鬼怪独特(tè)的审美观，不倾向于张扬的暴力美学，更注(zhù)重(zhòng)一种由外(wài)慢(màn)慢(màn)侵入(rù)内心(xīn)的灵异之美。6.《夜访吸(xī)血鬼(guǐ)》，华丽唯(wéi)美、残酷优雅的吸(xī)血鬼(guǐ)影片(piàn)，这一部(bù)电影(yǐng)也得(dé)益于(yú)克鲁斯与(yǔ)皮特的“美到无耻”的男色诱惑。

7.《反基督者》，歌剧女伶的吟唱声中，飘落(luò)的雪花、四溅(jiàn)的水滴、爬(pá)上窗台(tái)的婴(yīng)儿……干净唯(wéi)美(měi)的(de)画面烘(hōng)托的却是最毛(máo)骨悚然的悲剧。8.《安娜的迷宫》，分崩离析的世界与扭曲的(de)眼光(guāng)，扭曲挣扎的变形(xíng)成长过程。9.淡雅(yǎ)的配乐(lè)，冰凉洁净的(de)画面，跟(gēn)吸血鬼的风格如(rú)此地搭调(diào)。这(zhè)部电(diàn)影其实(shí)是文艺片(piàn)，讲的是爱情(qíng)，生命与存在的(de)问题。10.《蔷花，红莲(lián)》，稍(shāo)显迟缓的镜(jìng)头推进和移动(dòng)，以此营造(zào)出一种，静止背(bèi)后(hòu)蓄满的张(zhāng)力，给人以强烈(liè)的窒息感，以此来达到吓人的(de)目的。

11.《吸血惊情四百年》，奢华布景、色调丰富(fù)绚烂，迥异于一般恐怖电影的灰暗色彩。12.《山(shān)中传奇》，本片堪称“鬼魅(mèi)电影压卷之作(zuò)”，行云(yún)流水(shuǐ)般表现中(zhōng)国传统文化中(zhōng)的意境与(yǔ)神(shén)韵。13.《阴风阵阵》，梦境般的(de)手法勾勒(lēi)一(yī)个歌特式的诡异(yì)童(tóng)话(huà)，不断变化的(de)色彩基调使得每一幕场景都成(chéng)为了(le)独立完整的画面，号(hào)称最优雅的恐怖(bù)片。

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