柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)以(yǐ)及柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，欣(xīn)赏柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第一(15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢琴协(xié)奏曲第二乐(lè)章柴可夫斯(sī)基，柴(chái)可夫(fū)斯基的第一钢(gāng)琴协奏曲的风(fēng)格(gé)特点等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐(lè)风格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是(shì)处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自(zì)己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这样的都市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不(bù)认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照(zhào)严格的音律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻(zuān)进(jìn)了(le)我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受(shòu)大(dà)雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说(shuō)是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优(yōu)美(měi)的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米jié)奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你步入(rù)了森林(lín)中畅快(kuài)流(liú)动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市的(de)你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得(dé)不(bù)容易，可(kě)能失去(qù)得(dé)也(yě)快(kuài)，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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