雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地(dì)传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，虎眼石怎么辨别真假，虎眼石什么人不能戴从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤虎眼石怎么辨别真假，虎眼石什么人不能戴，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影虎眼石怎么辨别真假，虎眼石什么人不能戴响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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