古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集e的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充e的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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