京剧的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的(de)。

　　关于(yú)京剧的角色可(kě)分(fēn)为(wèi)哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种角色以及京剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种？，京剧的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)类型(xíng)，京剧的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种角色(sè)，京剧(jù)的角色分(fēn)为(wèi)哪几种(zhǒng)图片，京(jīng)剧的角色分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种(zhǒng)四大行当等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

京剧的(de)角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲(qū)表(biǎo)演行(xíng)当(dāng)的(de)主要(yào)类型之一，除净、丑以外的(de)男(nán)性角色称为生(shēng)行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特(tè)征和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃(wá)生几类。

　　生(shēng)除了红(hóng)生某些勾(gōu)脸的(de)武生之外,其他都(dōu)是素脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧(jù)旦(dàn)角是京剧中扮演各种不同年龄、性格(gé)、身份(fèn)的女性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花(huā)旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花(huā)脸角色(sè)，看来并(bìng)不干净(jìng)，故反其(qí)意为(wèi)净(jìng)。

　　净(jìng)行分：以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架(jià)子花(huā)脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称正净，架(jià)子花(huā)脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格上均有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武功武技的角色(sè)，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮(bàn)演中年(nián)以(yǐ)上男子，多(duō)数挂(guà)须。

　　又细(xì)分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中(zhōng)，末称“末泥”或(huò)“末尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末(mò)本正(zhèng)角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生”同(tóng)，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概(gài)和(hé)剧目主题(tí)的开(kāi)场外，还在(zài)戏中扮演社会地位低下的次要角色(sè)。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南(nán)戏脚色制度发展而来(lái)，按照南昆的(de)路(lù)子，包(bāo)括老生、副末、老外三个(gè)家(jiā)门，约在清代中(zhōng)叶初(chū)步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色(sè)，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃(wá)娃生等(děng)。

　　为京剧(jù)中(zhōng)的(de)重要行当(dāng)之一。

　　 须(xū)生(老(lǎo)生):即中年以(yǐ)上的(de)剧(jù)中(zhōng)人，口(kǒu)戴(dài)胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安(ān)工老生(shēng)或称(chēng)唱工老(lǎo)生(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官僚、文(wén)人等(děng))，靠(kào)把(bǎ)老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须(xū)生，如(rú)扮演关(guān)羽(yǔ)、赵匡(kuāng)胤(yìn)等(děng)。

　　 小生:指演剧(jù)中(zhōng)的翎子生(带雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱帽(mào)生(官(guān)生)、扇子(zi)生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打(dǎ)角(jiǎo)色(sè)，穿厚底(dǐ)靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全(quán)为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服(fú)装花艳为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女(nǚ)将、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱(chàng)，多(duō)为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角(jiǎo)色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花脸;以工(gōng)架为主(zhǔ)的架(jià)子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架(jià)子(zi)花脸叫(jiào)副(fù)净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上(shàng)的男(nán)性(xìng)。

　　实际末(mò)行专司引(yǐn)戏(xì)职能，如打头出(chū)场(chǎng)者，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而(ér)勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别(bié)。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾(jīn)丑(文(wén)人，儒生(shēng));武丑(chǒu)，专(zhuān)演跌、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼伶(líng)俐，善演武功(gōng)武技(jì)的角色，此与牛的(de)丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京(jīng)剧，曾称(chēng)平剧(jù)，中(zhōng)国(guó)五大戏曲剧(jù)种之一，腔(qiāng)调以(yǐ)西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴(qín)和锣鼓等(děng)伴奏(zòu)，场景布置(zhì)注重写(xiě)意。

　　被视为中国国(guó)粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续(xù)进入(rù)北京，他们(men)与来自湖(hú)北的汉调艺人合作，同(tóng)时(shí)又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方(fāng)民间曲(qū)调，通过(guò)不(bù)断的(de)交流(liú)、融合(hé)，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后(hòu)在清(qīng)朝(cháo)宫廷内(nèi)开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传(chuán)播(bō)中(zhōng)国传统(tǒng)艺术纯尘(chén)文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被(bèi)列入(rù)“人(rén)类非物质文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比(bǐ)较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展(zhǎn)，不(bù)是(shì)某个人凭空臆造的产物(wù)，而是(shì)戏曲艺术家们在(zài)长期(qī)艺术(shù)实践中(zhōng)，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌(tā)角色(sè)的不断分析、判断，作出评价(jià)，才(cái)逐步(bù)形成了一整套完(wán)整的艺(yì)术手法。

　　据史料(liào)记载(zài)，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别称(chēng)）所(suǒ)戴面具和参军戏副净的涂(tú)面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论(lùn)家翁(wēng)偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂(tú)面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用(yòng)。

　　最(zuì)明显的贵(guì)州的‘地(dì)戏’，江(jiāng)西、安(ān)徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须(xū)数十(shí)。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性(xìng)的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公(gōng)，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面(miàn)具的(de)混合(hé)使用与脸(liǎn)谱谱式(shì)的(de)由简(jiǎn)至繁，可(kě)以看出中(zhōng)国戏曲累递发展的(de)轨迹(jì)。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一样，是和演员(yuán)一起出现在舞台上(shàng)的(de)活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史(shǐ)上，虽只有二(èr)百余年的历史，但与(yǔ)其他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广，深受(shòu)人民群(qún)众的喜爱，有广泛的(de)群众基(jī)础。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意(yì)和(hé)夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低(dī)曲直(zhí)来反映年龄，用“法令纹(wén)”的上下开合来表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特色的一种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物或(huò)某(mǒu)一种(zhǒng)类型(xíng)的人物都有一(yī)种大概的(de)谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一(yī)般的说法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根(gēn)据某种性格、性(xìng)情或某(mǒu)种(zhǒng)特殊类型的(de)人物为采用某些(xiē)色彩(cǎi)的。

　　红色的脸(liǎn)谱(pǔ)表(biǎo)示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示(shì)刚(gāng)烈、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色(sè)或(huò)绿(lǜ)色的(de)脸谱(pǔ)表示一些粗(cū)豪暴(bào)躁的(de)人物，如(rú)窦尔敦、马武等(děng)；白色(sè)的(de)脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上(shàng)分为(wèi)三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五(wǔ)官部位和面部的纹(wén)理，用(yòng)夸(kuā)张的手法(fǎ)表(biǎo)现剧中人的(de)性格、心理和生理(lǐ)上的(de)特(tè)征，以(yǐ)此来为整(zhěng)个戏剧的情节服务，可(kě)是发展到后来(lái)，脸谱由(yóu)简(jiǎn)到繁、由(yóu)粗(cū)到细、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人(rén)的面部为(wèi)表现手(shǒu)段的(de)图案艺(yì)术了。

　　参考(kǎo)资(zī)料：百度百科-京剧

未经允许不得转载：市场调查|社会调查|问卷调查|市场执行|店面验收|神秘客|满意度-提供最专业的市场信息咨询服务-宁波信恒新市场信息咨询有限公司 郭晶晶一胎为什么选择鬼节生，郭晶晶一胎什么时候出生的