柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协夏洛的网主要内容50字左右，夏洛的网主要内容100字奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章，欣赏柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出感想!，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴(qín)协奏曲的风(fēng)格特点等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和最具有代(dài)表(biǎo)性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因(yīn)被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围(wéi)的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基必须(xū)按(àn)照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因之维(wéi)护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性(xìng)的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 第(dì)一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的(de)歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们夏洛的网主要内容50字左右，夏洛的网主要内容100字的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如果按照严(yán)格(gé)的音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受(shòu)不到(dào)，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个(gè)片段或(huò)是凸(tū)起的音符就(jiù)会深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻(zuān)进了我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能再(zài)坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多(duō)年前(qián)的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。夏洛的网主要内容50字左右，夏洛的网主要内容100字>

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美的同(tóng)时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那(nà)么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的(de)空气（不(bù)要(yào)以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易(yì)，可能失(shī)去得也(yě)快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来(lái)解释！

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